汪贻洵先生的篆刻艺术

西岩

为汪贻洵先生撰文，载《荣宝斋》杂志2019年第五期

西岩

从来金石多刻骨

                       ——汪贻洵先生的篆刻艺术   

                   唐祥松

汪贻洵先生与我交谊甚笃。贻洵每有新著出版，必及时寄达与我。当他的《墨华印草》到我手头时，我急忙翻开书页，首先映入我眼帘的是那方“从来金石多刻骨”的印。这方印是他七十岁的精心之作，在技法上表现出人印俱老的风采，读其印文和边款，更体现出他人格和思想的深层魅力。

人印俱老必有根源之生发。贻洵君生于宜兴，承祖辈之德惠，自幼喜爱书画。15岁随著名书法篆刻家，东湖印社创始人唐醉石先生学习书法篆刻。先师以秦汉印相授，可见其取法之高远；并以扫叶山房《康熙字典》善本和《说文解字》教其读文识篆，更见植根之深厚；书从欧阳询楷书入手，以文徵明小楷《离骚经》把握印章的边款字法，亦见学风之严谨。先师运刀示范和挥毫授意，贻洵一一会之于心。唐醉石先生严谨的治学精神，典雅雄秀的印风，沉静厚实的书风，贻洵君得以耳濡目染，终不负厚望，经60余年苦心孤诣的学习锤炼，传承了先师书印的风采并得以发扬光大。

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人印俱老必有超人之技艺，其“从来金石多刻骨”“不信今时无真言”“复受《永嘉集》”“一花一草一世界”等印，气象浑成，已成佳构，最能代表贻洵先生的篆刻成就。从印文分布来看，婉转腾挪，疏密相宜，线条伸曲适度。如“从来金石多刻骨”印中“从”和“来”的交接，“一花一草一世界”印中“一”与“草”的挪让，第三行“界”与第二行三个字的穿插，“复受《永嘉集》”布局的浑成，都显出作者的匠心。从刀法看，作者运刀熟练，冲切兼施，细密严谨，时而向线用刀，益显斑斓之趣。其白文表现出了石鼓文写意的凝重浑厚之感，如“一花一草一世界” 可感受作者戛戛然冲刀而入的爽快而又回旋自如的风采，浑穆一气，允为佳构。朱文则矻矻然涩进，留下涩而不滞的线条，如“不信今时无真言”一印的意蕴，印从书出，其中“无”字涨墨的处理，作者将运刀的金石意趣与书写的韵味紧密结合，达到了刀笔浑融的效果。

人印俱老必有通会之处。总体来说贻洵君篆刻的基本格局是以石鼓文入印，取法吴昌硕，并以古玺为依归，得秦汉之成法。这是他多年在印章这个园地广收博采，并上逆明清诸派，下承近代巨子，吸收陶染，达到通会后了的结晶。他的印集中的“伊恩”“函希”，极尽小玺印之妙，“且将油彩作印泥”“薛禹胜印”，达汉玉印工稳之极，“永受嘉福”“动之以旋”得圆朱文秀雅之致。还有“反白”“千古一帝”取法齐派单刀直入，“存厚”“无长物”取现代风采，尽破边搭连之趣。贻洵的工稳印作直逼王福庵，也不薄写意一路，通会之关节，时盈在心。

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艺术最终是人格和思想的体现，印内显功夫，印外见人格。印外从何而言，读其印文和边款可识其三，读其文章又可得其三，再听其言观其貌，或许可概之以全，试析如下。

还是从映入眼帘的第一方印蜕说起，即“从来金石多刻骨”。贻洵为什么将这方印放在首页，我想这不是偶然的，是经过审慎思考的，那就是凸显一个“骨”字。刘勰言：“辞之待骨，如体之树骸。”文如此，印亦如此，从中更透出做人的风骨。从其边款可知这是录取聂富国先生的赠诗，“读紫石《醉石印稿（永嘉集）钩沉》”中的一句。贻洵借为刻作，证实了作者重视金石刻作应表现骨力的观点，更浸透了贻洵对先师唐醉石的情感，也展示了贻洵边款的精彩。书册前五页的印作，都是记叙先师唐醉石的，并附有长长的边款，有受业于唐醉石的回顾，如“印海”边款记载了受业于唐醉石先生时，仿照先生《印海》收集印蜕的往事。有先生赠《永嘉集》失去时的痛惜和复得时欣喜的记载。更记载了“怒向杜撰”的愤概，如“复受《永嘉集》”边款转述聂富国言：“紫石君结于印，钟于印，验于印，实为印缘。且满怀敬畏，故而愤向揶揄。师生之情莫过于畏矣。”这尤为显出贻洵风骨之鲠正，对基于唐醉石作品的误读，使先师形象受到扭曲的时候，他翻阅了唐醉石外祖父《李辅耀日记》十大本等能够见到的资料，写了《唐醉石早期印作二三事略考》对唐醉石早期作品和相关轨迹进行了周密的考证和细致的分析。

贻洵还写了《唐醉石雄秀印风探源》《醉石印稿（永嘉集）钩沉》等文章，展示了结响凝而不滞，语言端正劲直、析辞精练的“骨”来。每见贻洵君骨相，也是清朗明晰，笃实练达，我不懂骨相学，不知其中有无关联，只知他的文章和骨相共有器识高爽的气象，刚健笃实的品性。

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最后不得不讲讲贻洵边款内容的丰富和刻工的精致。边款作为篆刻艺术整体，是不可缺少的一环，是作者素养与积累的总和。前面已言贻洵以五方大印，密匝的边款记述了师生的情谊，其它还有艺术感悟的叙述，如“随圆就方”对高二适的书评，“舞电人”“金石解忧”对工作成果的回忆，“掰腕子”同事间趣事的记叙，另外生活历程以及同窗学友的追叙等不一而足。贻洵顺手拈来，用刀劲利而斩钉截铁，细如蝇头的字排列工整，周匝密布，令人叹为观止，不得不佩服这位工科学子把公式推导的严谨作风和工程设计一丝不苟的特性带入了艺术。当我掩卷《墨华印草》时，感叹这么严谨的治学品性在当今实在难能而可贵，忽而又想若能增一分虚旷，是否更有意趣呢！

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