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董玮老师与他的尚艺书院

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    发表于 2019-3-23 17:28:17 | 显示全部楼层 |阅读模式
    本帖最后由 尚艺书院 于 2019-3-23 17:30 编辑









    董玮老师与他的尚艺书院

    罗一鸣


    二零一六年秋天的宋庄大面积修路,空气浑浊,遮挡视线,分不出是尘土还是雾霾。那时我来北京学艺术,戴着厚厚的口罩,眼里的书法、艺术与街道一样朦胧。我感到宋庄的风格有点迷幻:北京城郊的破落小村庄,全国闻名的艺术区,数不清的艺术家工作室,仿佛周围全是大师。我从大师门前淡定穿过,寻找尚艺书院。


    近在眼前,我还是顺着导航找了好一会。原来在街道尽头的右侧,入口处挂着书院的四字招牌,磊落大方,是王镛先生的手笔。进门后是装修简洁的教室,墙上挂有蔡元培先生的治学名言、王镛先生的艺术主张和曾翔先生、董玮老师的作品。后来我才知道,办公室里拐上去可以通往二楼房间,偶尔有书院的青年书法家过来,食宿不便,干脆住在书院。兼有旅社功能,不得了。











    尚艺书院室内场景



    开学仪式简洁到等于没有:老师往台上一坐,直奔主题。我虽然是中文系出身,却讨厌不着边际的废话,谈书法若从盘古开天地讲起,反而显得很没文化。没有手艺,遑论其他。我习惯了在课堂上从老师玄奥的思想中走神,但这样直指要害地讲解技术,一字一句,格外清晰。


    不过就我还在宋庄迷路那时,肯定看不太懂董玮老师的书法。如果不是逐步接触了篆隶笔法和造型规则,我理不清里面的门道。学了一年,视野渐开,也逐渐理解,艺术上很多妙处不足为外人道。在书院,我好几次仔细地看那张参有于右任风格的行草手札,感叹董玮老师笔端的细腻,与他那些大开大合的碑系作品不同,这件小品显得颇有文气。另外还有一幅山水画,不太常见,同样格调不凡,可知书画印果然有兼得之理。





    宾虹老人论画  44.5x66cm  2014年





    春山看不厌  70x45cm   2014年



    看似奇崛不羁,董玮老师其实从经典碑帖里吸取了极多养分,《张迁碑》、《好大王》和于右任的影响是显而易见的。加以自己的理解,他形成了独特的笔墨造型,善于在对比关系中表现敦厚古拙的气韵。他的墨法也别有趣味,枯湿浓淡,变化万千,笔划重叠处,有如烟云缭绕,挥之不去。


    董玮老师在艺术上是有探索精神的,所以他的笔墨最妙处不在见古人,而在出己意。他在作品里常想越古人半步,这是自信,也是野心。不过对着艺术品,难以名状的事太多。听说石开老前辈认为,按董玮的性格,字形应该更为规整。董玮老师的艺术风格确实比他的性格恣肆一点,也许心正就是字斜的资本。


    几年前董玮老师辞去中国书法院的职位,办起了尚艺书院,沉潜艺术与教学。在这样的时代讲美育,不随大流,很有点“乌托邦”色彩,但哪有不浪漫的艺术家呢?齐剑南先生尤为赞赏此举,特撰一联:有意怜寒士,无心媚长官。这幅对联至今随着尚艺书院在全国各地展出。还记得一次酒席上有学员欢呼:尚艺书院万岁!董玮老师摇摇头:“万岁不了吧,活一万岁,岂不是王八。”我想董玮老师在艺术的道路上真是清醒又执着,浪漫且通透。



    董玮先生
    近作欣赏




    袁枚诗语  46x33cm  2019年








    静观  46x101cm  2018年






    会心放眼隶书联  138x35cmx2  2018年






    包世臣绝句  35x139cm  2018年







    云隐山房  23x101cm  2018年






    实者慧  23x101cm  2018年


















    罗一鸣
    深圳大学文学系本科
    天津外国语大学比较文学硕士在读
    河北美院特聘教师
    北京尚艺书院学员
    师从董玮先生。






    罗一鸣作品









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