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当代中国为何出不了书法大家,原因都在这里

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    发表于 2018-10-15 09:17:09 | 显示全部楼层 |阅读模式
    本帖最后由 太阳花儿 于 2018-10-15 10:57 编辑

              当代中国为何出不了书法大家,原因都在这里
                                                                      施政明
        当代中国书法很落后,这样下去,即使再过五千年,中国书法依然是今天的面貌,严格说来是过去的面貌,因为今天的书法完完全全是照搬过去的。
        为什么五千年中国书法到了当代就停滞不前,也没有王羲之、颜真卿、苏轼那样的书法大家出现,这究竟是什么原因?
        中国书法经过五千年的发展,篆、隶、楷、行、草已基本形成,欧、颜、柳、赵等各种书体相继出现,豪放、清丽、拙朴、遒劲等各种书风相继产生,书写笔法、章法布局等也基本成熟,因此,书体、书风、笔法和章法等在明清时已达到发展高峰。
        王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》、苏轼《黄州寒食诗》成为天下三大行书,这是中国书法发展非常好的开头。《兰亭序》、《祭侄稿》、《黄州寒食诗》之所以能成为天下三大行书,一是“自撰自书”彰显书法形式美与内容美相统一审美特征。“自撰自书”是古人的书法特色,文如其人、书如其人,自然形成了形式美与内容美相统一书法审美雏形。虽然我们古人在书法创作上还没有形式美与内容美相统一的审美要求,但在书体、书风还没有完全形成的那个时代,它顺应了书法形式美与内容美相统一审美思想。二是古人逐渐形成的形式美与内容美相统一书法审美潜意识起着作用。王羲之、颜真卿、苏轼书法作品那么多,为什么《兰亭序》、《祭侄稿》、《黄州寒食诗》能成为天下三大行书,因为在古人形式美与内容美相统一书法审美潜意识中,《兰亭序》、《祭侄稿》、《黄州寒食诗》最具代表性的。
        然而,当代的我们,看似很重视书法,从上到下有各种书法组织,有专门培养书法专业人才的院校,有各种书法比赛、展览等交流活动,而且在中国书法历史上是空前的,但遗憾的是,由于只专心学习古人笔画的写法,只注重抄写古代诗词文赋,只局限于研究某书法名家或某一时期的书风等微观层面,没有承继古人形式美与内容美相统一书法审美“潜意识”并发扬光大,书法形式美与内容美相统一渐行渐远,抓了芝麻丢了西瓜,这是造成中国书法近一百年来停滞不前的重要原因,也是当代中国出不了书法大家的原因之一。
        当代中国书法艺术形象审美发展很落后。为什么中国汉字能成为书法艺术,主要是因为汉字的象形特点,以及笔画的变化所表现的丰富的形象性。但可惜的是,当代中国书法把书法审美披上一层神秘的面纱,甚至还有人以西方抽象艺术神化,企图彻底抛弃中国书法特有的形象审美,走上神乎其神、云里雾里的审美误区。面对一幅书法作品,很少有人能以比较具体的艺术形象审美进行评价。一个人的书法提升,艺术审美是关键,只有看到了在审美上的不足,才能进一步完善和提高自己的书法水平,但是,由于书法艺术审美落后,书法水平难以突破和提升。这种审美环境也是当代中国出不了书法大家的原因之一。
        当代中国书法还有一种习惯,即写字(毛笔)就是书法,写字写得好就是艺术。写得有技巧就有名,即使是误导,如丑书,也能热闹一时。所以,今天的书法已走进了一个误区,只重形式,不重内涵,形式和内容相脱离。我们走进任何一个书法展览都会看到用庄重的颜体书写《江南好》、《春晓》、《春夜喜雨》等之类描写清新秀丽的诗文,用俊俏秀气的欧体书写《燕歌行》、《塞下曲》、《从军》等之类抒写浴血奋战的边塞词句等书法笔画情感与内容思想情感相冲突,形式美与内容美相背离的作品,即使“国展”也是如此。这种习惯也是当代中国出不了书法大家的原因之一。
        当代中国书法更有一种畸形现象,名利与书法水平倒过来划成等号。通常的评价是,书法水平高,社会给予的名利就高。但当代中国书法反过来做了,谁的名气和地位高,谁的书法艺术就高。收藏界也会因此下赌注进行大肆炒作。为此,有些人千方百计去竞争某些书协团体的主席,或通过奸商抬高身价来提高艺术地位,把大量的时间用在名利的追逐上,这种追逐名利的现象也是当代中国出不了书法大家的原因之一。
        更要紧的是,古代书法名家在具有较高书法技巧的同时,还具有较全面的学识,有丰富的社会实践和社会思想。王羲之历任秘书郞、宁远将军、江州刺史,后为会稽内史,领右将军。颜真卿历任监察御史、殿中侍御史。唐代宗时官至吏部尚书、太子太师,封鲁郡公,人称“颜鲁公”。苏轼曾任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职,是北宋中期的文坛领袖,在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。但是,当代中国书法家大多局限于书法技巧,虽然从事与书法相关的工作,甚至专职搞书法创作和研究,但只专注书法,远没有像古代书法家那样具有较全面的学识和素养。而且当代书法家往往或因工作而成为抄书匠,或因应酬成为机械手,或因交流而成为复印机。书法重技巧,不重学识和修养的全面性,书法底蕴不够厚实,远离形式美与内容美相统一书法艺术审美要求,这是当代中国出不了书法大家的重要原因。
        当代中国书法很落后,已经到了不能再落后的地步,因为当代中国书法需要书法大家,需要书法大家对当代中国书法的正确引领。那么,当代中国书法如何才能的出现书法大家呢?
        改革开放后,中国书法虽然顺应社会发展掀起了创新热潮。现代书法、绘画书法、耍杂书法等等层出不穷,但这些创新缺少艺术思想,缺少艺术高度,只能凑一时热闹,昙花一现,成为忽悠大众,甚至错误引导大众的乱象,根本不是中国书法发展方向。
        笔者几十年来认真研究实践书法形式(美)和内容(美)相统一。虽然这一领域的研究与实践在过去是一片空白,无可借鉴,但是,笔者认为,内容决定形式是书法的艺术原则,形式为文字内容服务是书法思想情感的需要,形式美与内容美相统一是书法艺术审美的特征,是书法艺术审美的需要,因此,形式(美)和内容(美)相统一是书法创作和评价的要求和准则。笔者在《从书法大家的作品谈谈书法形式(美)与内容(美)融合统一的重要性》一文中,运用摆事实、讲道理的方法阐述观点。当代书法大家沙孟海先生书写的岳飞《满江红•怒发冲冠》采用浑厚、峻险、豪迈之笔书写,笔法与内容浑然一体,感情强烈。书法形式(美)与内容(美)樇统一,成为了沙老很有感染力的书法艺术作品。但是,沙老在书写唐代诗人韦应物《秋夜寄丘员外》中,浑厚峻险的笔法与诗中“古雅闲淡”的感情怎么也合拍不起来,似乎是牛头不对马嘴。站在诗的思想意义角度欣赏该作品总觉得两者的感情不对称、不和谐。同样,书法大家启功以清新、隽永的笔画书写“一钩新月印滩涂,水碧山青世所无,仙景不须求外物,行人步步踏明珠”。书写的笔画很好地烘托了美丽新月下行人游玩海滩的欢乐的内容思想,凸显诗的意境。但是,启功先生论词绝句二十首之七,清新、隽永的笔画似乎不能达到诗中的意境,在这首诗的浩荡气势前显得力不从心,其诗的思想感情与书写笔画所蕴含的思想情感各行其道,大相径庭,两者是相矛盾、相背离的。所以,他们成不了王羲之、颜真卿、苏轼这样的书法大家也不足为怪。这一阐述得到了众多读者认同。笔者还列举了当代其他书法家的书法作品进行论述,收到了读者的强烈反响。同时,笔者又撰写了许多文章,辩证、客观地阐述这一论题,例如,《从舞蹈艺术推导书法形式(美)和内容(美)相统一》一文,采用对比的论证方法深入浅出地论证书法形式(美)与内容(美)融合统一的发展必然性,观点鲜明,说服力强,也因此得到了广大读者的点赞。
        书法艺术与书写是两码事。中国书法并不是单单把字写好这么简单,更不是机械重复,而是一项综合了“诗画舞歌”艺术特色和“喜怒哀乐”情感元素的有意义的精神外化艺术工程。因此,形式(美)和内容(美)相统一与传统书法相比,书法形象更丰富,书法思想更深刻,艺术审美更高雅。笔者研究实践证明,随着当代中国识字写字的普及,大众艺术审美情趣的提升,中国书法完全可以做到形式(美)与内容(美)相统一。形式(美)和内容(美)相统一是当代中国书法发展的唯一出路。形式(美)和内容(美)相统一符合事物的发展规律,是书法艺术审美的需要,是当代中国书法走出乱象的唯一路径,是全面提升中国书法艺术水平强有力的手段。形式(美)和内容(美)相统一承继传统,又是传统的大提升,因此要求书法家不仅具备基本的书写规范、技巧、书法知识和创新精神,还要懂一点诗文,增加书法的韵味,提升书法的风度,懂一点绘画,增加书法的美感,提升书法的亮度,懂一点舞蹈,增加书法的节奏,提升书法的力度,懂一点音乐,增加书法的旋律,提升书法的韵度,参加一些社会实践活动,增加书法的气血和生命,提升书法的高度和宽度。
        囿于传统,封闭自我,走向灭亡;解放思想,承继创新,才是希望。笔者坚信:形式(美)与内容(美)相统一是中国书法历史发展的必然结果。只有做到形式(美)与内容(美)相统一,当代中国书法的一切问题才能迎刃而解,当代中国书法才会迎来大提升和大发展,当代中国书法才能真正滋养出书法大家。但是,当代中国书法囿于传统,守旧思想根深蒂固,因此,依靠笔者个人倡导传播书法形式(美)与内容(美)相统一还是有限的,希望中国书法界,特别是书法团体组织,在认真研讨书法形式(美)与内容(美)相统一可行性基础上,积极宣传推行书法形式(美)与内容(美)相统一,为推动当代中国书法向前发展而努力奋斗,为当代或今后诞生书法大家创造条件。
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     楼主| 发表于 2018-10-16 09:00:44 | 显示全部楼层
    中国书法为什么要走形式美和内容美相统一之路——
    明清朝以来,中国书法一直在“重复、重复、再重复”里打转,这样下去,即使再过五千年,中国书法依然是今天的面貌,严格说来是过去的面貌,因为今天的书法完完全全是照搬过去的。这样的局面不可能一直僵持下去,总有一天会被打破,因为任何事物总是向前发展的,中国书法也不例外。虽然一百多年来,中国书法尚未探索寻觅到一条前有古人后有来者的发展之道,但是,书法发展的灯塔始终在高高地闪烁着。
    ——选自施政明《形式美和内容美相统一是中国书法唯一的出路
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     楼主| 发表于 2018-10-16 09:01:19 | 显示全部楼层
    中国书法为什么要走形式美和内容美相统一之路——

    施政明主张书法创作根据主题内容意义运笔、结体、布局,融入“诗画舞歌”等艺术元素和“喜怒哀乐”情感元素,运用象征、对比、夸张、借代等创作手法,一笔一画都含有意义,与传统书法相比,书法形象更丰富,书法情感更真切,书法意义更深刻,书法神韵更生动,书法意境更深远,艺术审美更高雅,凸显形式(美)与内容(美)相统一书法艺术最高水准。
    ——选自尚华《施政明书法大变脸,走出传统束缚走向艺术完美》

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