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简社易志斌——《我的学书心得》

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    发表于 2015-5-30 19:03:38 | 显示全部楼层 |阅读模式
    本帖最后由 云谷来风 于 2015-5-30 19:15 编辑

    《我的学书心得》

    文/易志斌

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        我们从事书法活动,要经历三个阶段的训练:一是基本功的训练;二是书法创作的训练;三是艺术眼界和境界的训练。
        这三个方面不是单独作用的,而是互相影响、相辅相成、相互作用,共同进步的。今天我们主要来谈一谈书法基本功方面的问题。
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    一、基本功是书法艺术中的重中之重,是最基础的东西,也是我们进行书法艺术活动必须要掌握的东西,并且要达到一定的水准,才能谈得上去进行书法创作。
        基本功包括:临帖、控笔能力和笔力三个方面。
        临帖其实是读帖和临帖的简称,而临帖又包括对临、背临、意临三个方面。
        对临和背临我们应该是很清楚了的,我们在这里不再多讲。意临就有意思了,它是在不违反原帖神韵的情况下,书写人通过对原帖的理解和感悟同时融合书家自己的情感来背临。这样写出来的字,其字形不一定和原帖一模一样,但其神韵是力求一致的。所以意临的实质就是把握原帖神韵的临写,意临的过程,就是进行书法创作行为的前期准备工作。
        讲到这里,我们要特别注意“神韵”这两个字,我们临帖关键的关键是对字帖神韵的临写。那么什么是神韵呢?我的理解是,所谓神就是精神,也就是一件事物的本质。用于人就是人的精神面貌,用于书法就是指书法作品所透露出来的给予人的内心的复杂的心理感受。诸如我们平素讲的遒媚、秀挺、雄强、朴厚、朴拙、稚拙、清新雅逸等等。所谓韵,很简单,就是音韵,更简单的说就是节奏。节奏无处不在,对于书法来说,便是线条律动的快慢、疾缓、停顿等等,就是说我们写字要有节奏感。
        这么一讲,我们对神韵的理解就很明朗了。书法作品的神韵就是作品所体现出来的精神面貌和线条节奏的变化。其中神是本质,韵是表现手段,而字形是表象,是神韵的载体,神是通过形和韵表现出来的。回过头来说,临帖的实质是不仅要抓住字帖的形,更重要的是要理解其中的“韵”和“神”,以它的“韵”和“神”来滋养我们的书法作品。
        除了临帖,我们还要懂得读帖的重要性,有不少的人会忽略读帖这一过程,只知道一味的临帖,其实临帖更容易得到的是原帖的字形,对抓住原帖的神韵却比较难一点。而读帖的效果虽然对原帖的字形的把握会难一点,但是对于原帖的神韵的把握是非常的迅速的。为什么呢?原因在于读帖更容易做到抽象思维、抽象书写,使大脑活跃起来,更容易达到手中无笔但心中有笔的境界。        正因为通过了大脑的思维,所以读帖就更能抓住原帖的神韵。在读帖和临帖这两个方面,我是更侧重于读帖的,为此特地做了一副对联,来说明读帖与临帖的关系:
        临帖知形貌;读碑明精神。
        那么,读帖和临帖的交替进行,能够使我们对字帖的“神韵”的把握,起到一个事半功倍的效果。
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    二、接下来我们谈谈控笔能力。
        所谓控笔能力就是我们的手对毛笔的控制能力,比较好的控笔能力可以使我们能自如地控制线条的运行方向、快慢、粗细,想要笔停在哪里就能停在哪里。差的控笔能力,往往控制不住线条的变化,想要线条粗却写得很细,想细却写得很粗,想要停在某处,却一泻千里,收不住笔。这样写出来的作品肯定不是什么好作品。
        要有好的控笔能力,我们首先要做到要有熟练的笔法。笔法有很多种,除了我们通常所讲的提、按、顿、挫、順锋、逆锋等之外,还有切、翻、绞、转、搓、压揉、驻笔、转笔调锋等等。前面的几种笔法,我们应该很熟悉,而后面的几种笔法我们用得可能比较少,但面对现代的书法创作,只会运用前面的几种笔法,就显得很单一了,难以创作出高水准的书法作品,而只有多种多样笔法的娴熟的运用,才有可能创作出高水平的,更具神韵和个性的作品来。我们如能将笔法把握得相当的熟练,那么我们的控笔能力就会得到一定的提高,写出来的作品,就会有一个质的飞跃。
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    三、第三个方面,我们谈一谈笔力这个话题。
        笔力的强弱可以直接作为评定一件书法作品高低的标准。我们有的书法作品看上去挥洒自如,势如崩雷,但经不起细看,一细看就见线条扁细、羸弱、浮滑、飘得很。这样的作品拿去参赛,必定会被评委拿下,让人欣赏,必定会让人摇头不已。
        怎样提高笔力,没有捷径,只有多练多想,做到手中有笔,心中有笔,笔力才可能加强。真的没有什么办法能使笔力得到迅速提高吗?回答是肯定的,没有。如果有,那只能是仙人,不是人。但是如果能采取正确的练习方法,却可以使我们不走和少走弯路,以较短的时间来达到笔力的提高。什么方法呢?也只有一个,就是在写字时用“内劲”,我们有些人写字的时候,将笔抓的死死地,书写时重顿重压,以为这样写出来的字必定很强很厚重。其实不然,这样写出来的字往往不是墨猪就是干柴,是见不到笔力的。在这里,我们要明白一个道理:笔力强的字,线条并不一定很粗,线条粗的字,笔力并不一定很强;笔力弱的字,线条并不一定很细,线条细的字,笔力并不一定很弱。
        所以,正确的方法是用“内劲”,也就是“内力”。说到“内力”,我们应该很明白,就是我们平素打太极拳时所用的力,太极拳看上去舒缓、不费力气、慢慢吞吞的,但我们真的将一套太极拳打下来,就是在冬天,也会大汗淋漓,什么原因呢?那就是我们用了内力的缘故。为什么用“内力”书写,笔力就会强呢?原因是,“内力”是内敛的,留有余地的,能够加强对笔的控制能力,使线条克服浮滑等方面的缺陷,从而加强了笔力。所以我们找准用“内力”这个方法,在结合笔法和音韵节奏的运用,那么写出来的字自然会笔力强劲,如果再结合自身情感的宣泄,那么写出来的作品定会是上品。
    所以,将笔抓得死死的重顿重压,是不正确的方法,正确的方法是轻松握笔,握笔的力量大小,只要使笔不要从手中掉下来就行了,这样才能将各种笔法的优势发挥出来,再结合“内力”的书写,才可能不走弯路,尽量以最短的时间提高笔力。
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        最后,再讲一个影响笔力的因素,我们有的人写字的时候,行笔非常快,一件作品,恨不得几秒钟就写完,率性而为,以为这样才能写出情感,写出个性,才更有艺术性。可往往情感是宣泄了,个性是发挥了,但却不明白这样的情感与个性的宣泄是浮躁的、极端不稳重的,很显然,浮躁的不稳重的作品,肯定不会有很强的艺术性。我这样一说,这种书写行为是高是低,不用说就明白,更糟糕的是由于行笔过快,在控笔能力不娴熟的情况下,会致使败笔频生,使笔法的过渡转不过来,线条的粗细控制不住,从而使线条显得很飘而浮滑,笔力就无从谈起。因此,正确的书写方法,应该是不急不缓,该缓则缓、该急则急,急缓适度,掌握节奏的变化,使行笔与有规律的节奏暗合,自然会写出优秀的书法作品来。


    (简社作者原创文章,转载请注明出处,并设置原文链接,谢谢!)
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