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今日《书法报》专版评论陈卫东书法

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发表于 2014-3-22 21:19:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 墨华阁 于 2014-7-1 19:34 编辑

今日《书法报》专版评论陈卫东书法

枯  润  之  间     妙  生  奇  境


---评陈卫东全国第七届楹联书法作品展

优秀作品


■ 周德聪


        由于现代书法的书写性渐渐丧失,于是,在书法向何处去的讨论中,走向了传统的回归。古代书法大多是以实用为主导的书写文化背景下的衍生物,在将汉字书写作为一种艺术表现的过程中,显然人们并不满足于横平竖直、端庄平稳、笔画清晰、干净匀整的基本书写要求,而是借助于绘画皴擦点染与墨相的丰富变化来处理汉字的空间意象。在笔墨语言的表达与陈述中,书法与画法必然存在一定的关联。许多艺术家,借助文字的形象意味所进行带有绘画性质的现代水墨探索,以及在象形文字中直接注入绘画因素的现代书法探索,即是试图将分属书与画的两种语言打通的可贵尝试。陈卫东这副“水墨开奇境,丝桐发幽香”对联(如图),即是一种积极的探索。


  表面上看,此作破笔散锋营造的粗头乱服之象,水墨氤氲与渴笔皴擦所形成的块面感与颗粒状,都远离了恪守古法的书写立场。不仅如此,他对汉字空间的处理也很难在传统经典里找到对应,欹侧的笔势,任性的笔墨所形成的近乎凌乱的布白,亦打破了中国传统书法---尤其是文人书法所建构的“不激不厉,风规自远”的儒雅醇和之气,想要达到这种效果,必须建立在对中国书法的形质与精神气格有深刻理解的基础之上,否则,一味地恃才使性、纵任无度,必然带来狂野与乖张。

  当代书法,是在西方艺术思潮影响下,传统与现代的博弈,古人书写之技今人很难超越,文人的传统环境,当下亦不复再现,书法在今天的处境,要么是走进展厅,要么是走进楼堂馆所成为一种文化点缀。欲使书法成为时尚消费的对象,局限于书斋的雅玩是不够的,必须通过专家评审的机制,进入各种高规格的展览,要想入选或获奖,其作品必须具备吸引眼球的地方。显然陈卫东这副对联的书写运用了现代水墨与现代书法的语言,水墨洇化产生朦胧、模糊、幽微的奇效,貌似无法度的用笔,使锋芒的聚散开合在枯润之间呈现出意想不到的笔墨趣味,更有甚者,是字之造型有如醉仙般的姿态,在将倾不倒之维度作别样的平衡,如“水”之中竖本应中正,却写得欹斜,以撇捺作为支撑,使其复归平正,“奇”不仅横画取势左低右高幅度夸张,而且末笔竖钩亦不作正局,让人顿生紧张之感,“丝”字造型扁而欹,却以最后的一个长画的收笔下压,稳住重心,“香”虽纵向笔画倾侧,然撇捺对称舒展,在欹正交替之中达于谐和。所有这些,都是试图以不法之法、险绝之姿来赢得人们追逐新奇的心理。


  当然,猎奇与冒险也会带来负面效应,当乱头粗服的笔墨失去点画的本真意义,毛笔锥体表现线条圆厚立体的美感渐渐失去,时间在空间一维里所形成的节奏被慢慢吞噬的时候,我们也觉得陈卫东在走向现代的同时,有必要回顾历史,对书法的传统抱以敬畏。如果我们静下心来,仔细品读微观的点画,不难发现他的粗疏与流弊:如“水”之捺笔的破锋,“墨”之枯笔的散乱,“境”之用笔的飘浮,“发”之末笔的浊俗,“幽”之转折的扁薄,“香”之笔画的乖张,以及起笔、行笔、收笔诸环节的“倒行逆施”,这一切皆因重情趣而轻法度使然。尽管“法”在艺术中处于形而下层次,但形而上之“道”的呈现终究离不开“法”的约束。


  对于少字数对联书法的欣赏,我们似乎不应该作这样一些细枝末节的批评,而当观其精神流露处及其笔墨语言的个性化建构,尤其是创作者在这一过程中,是如何遵循传统规范,又如何突破藩篱,试图现代转型的!陈卫东在作品中,虽然很难完全实现自己的理想,但是他的探索与实验,或多或少会给我们带来有益的启示---中国书法的笔墨语言该怎样去继承、打破、重建?书法在走向艺术化的征途中,又如何保留其语言文字的“实用性”?在表达艺术家内心幽微情感的同时,如何去实现“致广大”的精神意象?汉代扬雄“书为心画”、清代刘熙载“书者如也”的审美理想,在当代如何去进行新的阐释?

  书法是中国文化的表征,无论何种风格与流派,都应当不同程度地表现出中国传统文化的精神意蕴;中国文化在走向世界的同时,更应当有其包容与兼收并蓄的胸怀,如何在书法里得到体现,这是当代书法家及爱好者必须思考的课题。




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