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仿古國畫山水之我見_____2013新作:國畫山水

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    发表于 2013-8-3 08:52:38 | 显示全部楼层 |阅读模式
               仿古國畫山水之我見

                                                      
                                                              李春華



           中華文明屹立世界,中華美術源遠流長。隨着時代的延續與變遷,曆代各朝都
    有許多的畫家在辛勤創作,積累了豐富的創作經驗,加深並擴充了創作的理論,産生
    了許許多多的美術作品。​​
            ​
             我們要對古賢所創造的經典美術作品抱著虔誠欣賞的心態,多一份恭敬與崇
    拜,多一份尊重與賞識,多一份繼承與發揚。這樣,只這樣,我們有了正確的、良
    好的心態,才願意抱著無比的真誠,去臨摹古代那些優秀的美術作品,研究前賢的
    理論、風格、技法與特色,學習古賢的創作經驗,擴闊了創作的視野,加深了創作
    的意識,增強了創作的動力。​​
            ​​
            對古代的優秀畫家和優秀作品,我都是恭敬有加,仔細地揣摹、品讀、分析、
    思考 、深​​究,每每仰視良久而流連忘返。古賢的一筆一墨,一颦一笑、一技一法,
    無不深深地打動我,使我入迷。我常常帶著求知的心態參拜米芾、黃公望、藍瑛、​​
    董其昌、倪元璐、恽向、宋旭、王鑒等巨匠 ,若能得一二, 則欣欣然而心懷感激,
    悠​​悠然若把酒臨風,  其喜洋洋者矣!​​        ​​​


           夜深人靜,風起蟲鳴;或見屋外芭蕉搖動,或聞鳴蛙聲聲;或流螢入廳一滅
    一閃,或萬方俱寂思接千載。每每夜晚,我都喜歡讀畫、品畫、臨畫、寫畫。白天
    的騷動平靜下來了,在寂靜中創作的慾望膨脹起來。提起筆來,則寵辱皆忘,寄情
    翰墨,則心曠神怡。伏案執筆,不知時光匆匆流逝;點染丹青,方知不足而再鑽研。
    臨摹過古賢墨迹, 心中有所思有所想, 更燃起創作的欲望:如果是我,我應如何構圖、
    運筆用墨?如何不與古人同?可否更有奇趣?怎樣變化才能寫出更鮮明、更古雅、更
    有味、更豐富的作品來?特別是:學習古代的
    論,以理論指導實踐,避免墮入岐途。​​
                                                                                                                                                                                          
          《古畫品錄》是南朝齊、梁的藝術理論家謝赫所著的繪畫論。《古畫品錄》分爲
    兩個部分:序論—— 提出繪畫六法論,畫品。《古畫品錄》是一部較爲系統完整的
    繪畫品評專著。漸成爲後世整個中國畫的品評標准。謝赫在《古畫品錄》中提出了完整
    的繪畫六法論:  
                                    一 氣韻,生動是也;​​
                                    二 骨法,用筆是也;​​
                                    三 應物,象形是也;​​
                                    四 隨類,賦彩是也;​​
                                    五 經營,位置是也;​​
                                    六 傳移,模寫是也。                                                                                                                   ​​
            謝赫是南齊時代(公元四七九—五○二年)的人物畫家。他能畫時裝的婦女。但
    他的畫不如他的理論著作有影響。他的《古畫品錄》是我國繪畫史上第一部完整的
    繪畫理論著​​作。《古畫品錄》首先提出繪畫的目的是:“明勸戒,著升沈,千載寂寥,
    披圖可鑒。”這就是指出了:通過真實的描寫收到教育的效果。這一理論認識的出現
    是進步的現象。
    ​​
            他提出繪畫的“六法”是:一、氣韻生動,二、骨法用筆,三、應物象形,四、隨
    類賦彩,五、經營位置,六、傳移模寫(或作“傳模移寫”)。“氣韻生動”是指表現的
    目的,即人物畫要以表現出對象的精神狀態與性格特征爲目的。顧恺之的關于繪畫藝
    術的言論,以及魏晉以來人們對于人物的鑒賞評論所一致強調的人的精神氣質的生動
    的表現。這些言論是謝赫提倡“氣韻生動”的根據。“骨法用筆”主要的是指作爲表現手
    段的“筆墨”的效果,例如線條的運動感、節奏感和裝飾性等。從古代畫論中可見古代
    畫家和評論家對這一點的重視。“應物象形、隨類賦彩、經營位置”是繪畫藝術的造型
    基礎:形、色、構圖。“傳移模寫”是學習繪畫藝術的方法:臨摹,也是複制的方法。
    關于臨摹,古代有很多不同的技術,是一個畫家所必須熟悉的。由此可見,“六法”是
    古代繪畫實踐經驗,提高爲理論的。
            ​
            以古畫論指導自己的實踐,在實踐中加深對古畫論的認識,並加強對傳統的理解
    與挖掘。我以爲:不要輕視傳統, 不要與傳統脫節, 更不要把"輕視傳統"作爲自我膨
    脹、標異立新的手段。窃以爲:
                    傳統不是一個空泛的概念,傳統其實是一座大礦山:既有鑽石,也有泥沙。
                    挖掘什麼?如何挖掘?在那處挖掘?顯得至為重要!​
                    仔細鑒別,去偽存真,清除泥沙,嚴加選擇,這需要眼光與卓識。​
                    挖掘與選擇的定位,無疑是得失成敗的關鍵:​
                    您選擇了鑽石,它的光輝照亮了您的前進之路;​
                    您選擇了泥沙,卻無論如何也提煉不出鑽石與黃金……

                                                            2012年秋,於美國紐約

            ​                                                                                                                  



    -----------------------------------------------------------------------------------------------------------






                  2013新作:國畫山水
    ​

    ​                                                                               李春華
    ​
                                                    
            癸巳催我,快步前行。我已經浪費了極爲重要
    两年時光,是時候專注於國畫的研究創作。排除一切的幹擾與惰性,探索一些新的水墨交融的技法,重複嘗試飛瀑的描寫與表達,使“兼工帶寫”的文人畫融入時代的元素,以集中精神完善自我的國畫山水的鮮明風格。​
    
    ​​
           國畫山水不太適合運用“大寫意”的手法——太簡約的表達必然失去豐富的內涵,其​中的得失,會給自己帶來遺憾。國畫山水這個題材,是有足夠的空間去容納許多千變萬化的氣象、手法與意念 。正如這大千世界,可以任意容納千千萬萬的“天馬騰空”一樣。
    
    
           構圖的變化既要巧妙,更需自然。盡管是“散點透視”,但要接近真實:抱括空間、光影、色彩、虛實、層次,不是真實,但更真實。在作品中顯示感情、顯示追求、顯示抱負、顯示功力、顯示人性、顯示韻味……
    
    ​
           別以爲國畫山水可以“任筆爲體,聚墨成形”,讓“胡編亂造”可以“大行其道”。我以爲:國畫山水是嚴謹的、理性的;既有“出乎意料之外”的特點,也有“情理一統任我縱橫”充分發揮自我才情的巨大空間 :  當我面對一紙空白的時候,浮想聯翩,整個身心墮入大自然變幻莫測的萬里時空……



    中國書法家協會會員, 美國中國美術家協會常務副主席, 美國中國書法家協會副主席,世僑書畫院美國創作院副院長, 紐約書法院常務副院長, 趙都書畫藝術研究院名譽院長。
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     楼主| 发表于 2013-8-3 08:53:34 | 显示全部楼层
    雲掩半山

    (紙本)68x69cm
    日期: 2013年5月17日



       
    既然是“雲掩半山”,就必須營造大虛大實的境界。
    充分調動水的融化墨色的作用, 在變幻之中 , 讓空間感強化“遠近虛實”的效果。
    雲彩的流動的表達, 完全是依靠對水的控制在起作用。
    中國畫特別重視對水的運用 ,
    水分與墨色的交融所産生出的乾、濕、濃、淡的效果總是豐富多彩的,就看畫家的意願與感悟了   ......                  



    中國書法家協會會員, 美國中國美術家協會常務副主席, 美國中國書法家協會副主席,世僑書畫院美國創作院副院長, 紐約書法院常務副院長, 趙都書畫藝術研究院名譽院長。
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     楼主| 发表于 2013-8-3 08:56:46 | 显示全部楼层
    飛瀑如鳴夏色新

    (紙本)76x84cm
    日期: 2013年5月15日



    此作把房屋處于畫的中心,頗爲犯險。
    唯突出遠、中、近的對比,弱化房屋的視覺吸引力,
    轉而注視近景的飛瀑, 它的形態與動感, 成爲主題。
    必須突出飛瀑的動感、美態與力量,才可以感動觀賞者。
    如果平平無奇,則難以引起共鳴!
    畫作似文章:喜迂廻曲折,變化多端,引人入勝……




    中國書法家協會會員, 美國中國美術家協會常務副主席, 美國中國書法家協會副主席,世僑書畫院美國創作院副院長, 紐約書法院常務副院長, 趙都書畫藝術研究院名譽院長。
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     楼主| 发表于 2013-8-3 08:57:36 | 显示全部楼层
    飛流常伴綠樹間

    (紙本)68x69cm
    日期: 2013年5月11日


    兩段式的飛瀑在引導視線的走向, 最後流進溪澗,流向遠方。
    色彩的冷暖對比與墨色的豐富性,是至關重要的。
    毫無疑問, 我面對畫紙而必須創作出 :
    “比真山真水更美、更感動人、更具美感、也更真實”的作品,這是作爲一個畫家的天職與任務。




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     楼主| 发表于 2013-8-3 08:58:16 | 显示全部楼层
    草堂待客薄暮遲
    (紙本)68x69cm
    日期: 2013年5月21日



    左輕右重形成的左虛右實, 是頗爲戲劇性的。
    而草堂避開重墨,退爲中景 ;於是,劇情展開了 :
    有來訪者、有辭歸者。且問:路在何方?
    路, 就在腳下: 畫中人是畫家的寄托,也是畫家的化身,帶著所有的意願參與其中。
    通過創作,尋覓一條屬于自己的道路,那是最後的歸宿。
    作爲畫家, 是以筆墨構思去發掘主題情景,展示韻味情趣,表現寫意手法,啓迪品味情懐……





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     楼主| 发表于 2013-8-3 08:59:01 | 显示全部楼层
    待渡圖

    (紙本),69x70cm  
    日期: 2013年5月23日



    古賢有喜歡歸隱山林者, 不事凡囂而潛心作畫寫詩。
    我在國畫中題上自作七絕一首:
    結廬彼岸上輕舟,北往南來任漂流;守得情懐書數卷,方知世外又一秋!
    閑來有山爲朋,水爲伴:與樹相聚,對瀑唱酬,臨淵喚鳥,迎風掬懷,此乃最爲賞心樂事者也!
    俗人遇俗事,萬事須留神;塵世多紛爭,何時歸山林?
    在現實之中, 我無法達到的願望, 是可以在我的國畫作品中表現出來並達到完美的狀態的。
    我把自己的願望寄托在我的畫作之中,就讓這一筆一墨,在世人面前展示那真实的情懐!





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     楼主| 发表于 2013-8-3 08:59:59 | 显示全部楼层
    初晴訪瀑圖

    (紙本),69x70cm
    日期: 2013年5月25日



    年輕時喜近山水,  四時之山各具風貌各有特色, 即一草一花一木, 都引起我的好奇心

    舊居臨水,兒時受母親吩咐常常到河邊挑水;
    長大一點,就偷偷到河裏潛泳,捉魚蝦,挖泥魚,釣鳅魚。
    持續許多年的農村生活, 使我更親近大自然, 常常在山林、曲徑、堤圍、蕉園、郊野流連忘返;
    更著意觀察花草樹木山山水水, 在四時所呈現的雍容美色, 變化萬千。
    總之,山水待我如親朋,我常思之、念之、憶之、喜之......  



    .
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     楼主| 发表于 2013-8-3 09:00:49 | 显示全部楼层
    賞瀑圖

    紙本,69x70cm
    日期: 2013年5月28日



    很想創作一幅大虛大實的山水作品:
    既可以避免常見的程式化的手法, 又能突出鮮明的面貌而奇趣橫生。
    前景描寫的果斷、穩重與沉著, 與遠景的虛幻存在頗大的對比;
    而中景,允許一種灑脫的自我表現。因此, 創作的成敗在於水與墨的運用。務必相信自己!
    所謂“齊而不齊,亂而不亂;密不透風,疏可走馬”,在構圖中尤其重要。
    疏密所造成的對比是一種美學需要——畫家必須要有制造矛盾的意欲,同時具備解決矛盾的能力。
    寕可平凡,不可平庸!




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    登崖論瀑圖

    (紙本), 69x70cm
    日期: 2013年5月29日


      

    我盼望創作一幅構圖奇特的作品 , 不爲嘩衆取寵,處處彰顯自然;
    感性可奪人意,理性說服人心。

    我在畫中題上自作七絕一首:
    陌路逍遙景物奇,懸崖賞瀑不知時;飛流一洗塵懐浄,坐看關山夏日遲。

    設想歸設想,但不要重複已往的路數與技法,能出新而可矚目者,實在是非常有意義的。
    在創作的過程中我時時自問:
    我可以達到什麽程度的變化?達至法理自然的境界嗎?我的能力的頂點在何處?
    爲了給自己一個最佳的答案,我全神貫注, 讓腦袋裏的“馬達”全速運轉和思考,
    思緒與眼、手相輔相成,讓腕底下欣起萬丈煙雲.....





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    春遊圖》

    (紙本),69x70cm
    日期: 2013年6月5日


    創作一幅自己認爲滿意的作品是頗爲困難的。
    創作的過程不順暢,有許多地方不合己意,
    因此,在確定總的立意布局之後,就陷入長久的思考、改動、增加、潤色與調整的過程之中,
    而不斷地考驗自我的耐性與心態。
    別以爲畫家可以一揮而蹴,不必用功。一位優秀的畫家其筆下並不見得幅幅優秀,幅幅精彩。
    其中一筆一墨,都顯示作畫者的功力、眼光、卓識與修養,更在訴說著那些難以言說的心境與往事。
    怎樣表達?怎樣表達得更爲充分與自信?
    在感性與理性的碰撞下讓作品散發感人的力量—— 這就是我的任務!





    中國書法家協會會員, 美國中國美術家協會常務副主席, 美國中國書法家協會副主席,世僑書畫院美國創作院副院長, 紐約書法院常務副院長, 趙都書畫藝術研究院名譽院長。
    李春華兿術網http://chunhuali.wix.com/chunhuali
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