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楼主: 松岩书屋

用羊毫临写羲之米芾王珣法帖一卷,厚重有余,飘逸不足。

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     楼主| 发表于 2012-11-9 08:36:49 | 显示全部楼层
    飘儿 发表于 2012-11-9 08:32

    {:soso_e160:}{:soso_e181:}
    虎卧松荫静,龙吟雨气来。
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    发表于 2012-11-9 17:07:05 | 显示全部楼层
    此说不一定对呀。要知道写好字的必要条件,动手不是唯一的,心和眼更重要。心是统帅,心指挥手,眼力要高,这些都是前提。一味盲目地写,难有进步。

    {:soso__11824716995429377336_2:}
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    发表于 2012-11-10 22:23:45 | 显示全部楼层
    茗心堂 发表于 2012-11-8 23:53
    軟毫寫字,最常見的問題,就是鋒挺不起來,拖著走。所以點畫感覺是扁的,見不出筆力。

    {:soso__11824 ...

    我那时最苦恼的还不是这个,而是写两三笔就感觉笔道干枯,像是在扫地,十分不爽!现在想来,用的纸不好也是原因。
    徐渭用软毫写的草书,我就不欣赏,我感觉这样子写字,好像已是穷途末路了。或者是我看到的印刷品太差,看不出效果来。但徐渭写的行书,我非常欣赏。
    笔能不能挺起来,确实是个问题。不光笔要合心,懂得变换笔锋的技巧更重要。

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    发表于 2012-11-10 22:32:54 | 显示全部楼层
    茗心堂 发表于 2012-11-9 17:07
    此说不一定对呀。要知道写好字的必要条件,动手不是唯一的,心和眼更重要。心是统帅,心指挥手,眼力要高, ...

    这个我同意。盲目的写,我见过很多了。我也曾盲目的写过很长时间,因为写得不像字帖上的字,越写越苦闷,疑问越来越多。现在才算是开了点儿窍。
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  • TA的每日心情
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    发表于 2012-11-11 13:39:11 | 显示全部楼层
    本帖最后由 冬川 于 2012-11-11 13:40 编辑

    怀素自叙帖描述的写字状态最令人神往——

    “昔张旭之作也,时人谓之张颠,今怀素之为也,余实谓之狂僧。以狂继颠,谁曰不可?”

    “志在新奇无定则,古瘦漓骊半无墨。醉来信手两三行,醒后却书书不得。”

    “心手相师势转奇,诡形怪状翻合宜。人人欲问此中妙,怀素自言初不知。”

    “粉壁长廊数十间,兴来小豁胸中气。忽然绝叫三五声,满壁纵横千万字。”

    “驰豪骤墨剧奔驷,满座失声看不及。”

    “远锡无前侣,孤云寄太虚。狂来轻世界,醉里得真如。”

    {:soso_e182:}
    将唯物辩证法运用到艺术学习中去!
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    发表于 2012-11-11 14:51:01 | 显示全部楼层
    真好{:soso_e179:}
    把眼泪留给最疼你的人,把微笑送给伤你最深的人
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     楼主| 发表于 2012-11-11 19:03:18 | 显示全部楼层
    茗心堂 发表于 2012-11-9 17:07
    此说不一定对呀。要知道写好字的必要条件,动手不是唯一的,心和眼更重要。心是统帅,心指挥手,眼力要高, ...

    实践是检验真理的唯一标准.
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    发表于 2012-11-11 19:22:28 | 显示全部楼层
    松岩书屋 发表于 2012-11-11 19:03
    实践是检验真理的唯一标准.

    這樣說是不差的。完整的説法是:知識從實踐中獲得,再應用到實踐中去指導實踐
    {:soso_e189:}

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    发表于 2012-11-11 19:47:49 | 显示全部楼层
    这里有个方法论的问题。归纳为两个坚持:
    坚持实践第一的观点;
    坚持正确认识和科学理论的指导作用


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     楼主| 发表于 2012-11-11 20:12:27 | 显示全部楼层
    冬川 发表于 2012-11-11 13:39
    怀素自叙帖描述的写字状态最令人神往——

    “昔张旭之作也,时人谓之张颠,今怀素之为也,余实谓之狂僧。 ...

    神往之!
    虎卧松荫静,龙吟雨气来。
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