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青花瓷与国画在技法上的细致区别

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发表于 2012-8-10 23:16:26 | 显示全部楼层 |阅读模式
青花瓷的作画的原料,其实与国画大致相同,都是用毛笔作画,所异样的是载体资料,颜料不一样。这一点相信大家在各大画廊和美术馆的话仔细观察,可以看出来。
   从古代青花瓷著作中可以看出,元代青花瓷是用笔锋尖、弹性好,含料多的毛笔,以勾、榻、点、涂的技法画成。料色浓重而凝集不散,在画面上有显着的笔痕。料色深处,还有深黑色的料斑。青花瓷画吸收了国画中的“晕染法”,创造出“分水法”,故此青花分水,是青花瓷点缀的最基本办法。
   其画法是,先用细笔勾线,再用分水笔在线条的概括中分水,使画面发生出深浅异样的层次,因在分水时,笔尖只起到引出料水的作用,并不触摸坯体,因而,“分水”作画的瓷器,画衬里色均匀,没有笔痕,显得清新明快,层次清楚,过渡均匀,改变了曾经的笔触表象。
   青花瓷画考究分水后色料过渡均匀,分水过渡犹如国画中的空白。经过分水的“水路”的奇妙组织,使画面的交叉、真假处理到达调和的视觉作用。在构图上,既杰出画面的点缀美,又经过分水“水路’的组织,使画面疏密有致,真假照应。现代青花瓷,不只保留了传统青花的勾线、分水技法,
   并且吸收了国画勾、效.点、擦技法,用在干湿异样的料色上,别离处置,作用迥然有别。枯涩的焦墨法体现瘦骨劲石,遒枝老干,荷塘秋叶,能发生特别的肌理感。
   用焦墨法运笔,由于笔头含料少,作画时笔尖锋毫会散开,在坯胎上用散笔转变迟疑,会出观苍劲的笔触料痕。然后,用料水稍作晕染,就会在坯胎上发生枯湿交映,妙趣横生的料点痕迹。还有人吸收国画中的“泼墨法”,在大面积的坯胎上用“泼料法”作画,会发生淋漓尽致的作用。
   用“泼料法”作画,需具有厚实的泼墨绘画功底,非一般人所为,不然,就会在坯上发生污浊的积料表象.在青花瓷绘画中,国画技法始终是最重要作画技法。现代青花瓷艺术著作,又融汇雕琢、书法、色釉归纳技艺创造,精美美好的青花艺术瓷,令人赏心悦目。
    青花瓷在国画原有的基础上加以创新这是在很多方面国画不能及的,在画廊市场日益火爆的今天,可以说,一件好的青花瓷器一定是重金造就的,小小一件瓷器,可谓几人开心几人忧呢,呵呵。
本文由张雄画廊原载,转载请标明,谢谢。



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    发表于 2012-8-10 23:46:06 | 显示全部楼层
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