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楼主: 燕十六

【走向专业】王清平、清凉山房——野狐禅网络书法特训营 学员提名展NO5

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 楼主| 发表于 2012-3-12 00:38:27 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2012-3-12 00:42:05 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2012-3-12 00:54:13 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2012-3-13 22:46:29 | 显示全部楼层
本帖最后由 野狐禅 于 2012-3-14 21:11 编辑

对清凉山房(曹瑞成)楷书习作的评析
                        蕉雨轩主人(楷书形式训练班指导老师)

        北国骑士的主要临摹范本为颜真卿《李玄靖碑》,早期基础并不太好。这次选取的几件临摹训练时的习作,取得了一定的进步,同时也可以看出他本来具有的某种良好感觉。艺术教学的宗旨不是一个将学习者视为毫无艺术审美经验和能力的被动接受者,而是前提就假设为学习者具有自身特别的审美能力和表现能力,教学的最佳状态是通过技巧和形式训练,激发出学习者自身的审美优势出来。当然,这说起来容易,真正教和学的过程中,并不容易达到目标。
  从作业看来,北国骑士的书法临摹最大的优势有两点:
       一个是用笔朴厚,这种朴厚一方面是技术性操作较为合理所致,一方面则是他半生半熟的那种中间状态所导致的“质朴”和“拙”。这种半生半熟的状态就是艺术中一种常见的却很值得注意到一种现象。在墨西哥民族艺术向欧美中心主义下的现代艺术学习和模仿的过程中,曾经出现了被称为“拙劣模仿”、“不地道模仿”的产物,却被艺术界所承认,成为一种特别的墨西哥新艺术。而我们从很多儿童和素人学习或临摹绘画和书法时所出现的那种“不熟练”和“不地道”状态中也同样感受一种强大的艺术风格性和视觉力量。当然,北国骑士跟儿童学习的产物还不好同一而语,他在理性造型的技术操作上还是更富有控制力的。从其中几幅临摹习作看,单是用笔的朴拙遒厚,就颇有可观之处,很有些林散之行楷书那种的用笔味道。因此如何保持和发挥这一点,也是北国骑士需要考虑的问题。
        另一个优势体现在造型方面。楷书最基础的原则就是“横平竖直”,横平竖直所切割后的空白是秩序感最好的、视觉最清晰、空间感最宽博大方的空白,在此基础上,再加入曲线等各种线形和线势的变化,造型才会大气、通透。这个看似简单,实际上很多学习楷书的人,很少贯彻这一原则。而从北国骑士的作业中,可以看到他较好的实践了这一点,无论是线的长短变异练习还是方笔、圆笔的变异练习,都能保持一种很大方宽博的格局。在此基础上,他所作的长短对比强化,也都比较合理,造型呈现出较强的“完形”特点,几何特征得到加强,但是又不流于呆板机械。同时线的长短对比加大后的空白更加富有虚和实的对比性,强化了中宫的开阔和空灵。
        另外,作业中在方笔练习方面,也有一定的表现力,通过强化方笔形态,达到对铭石体书法的风格化提炼。北方骑士在这一方面也很有潜力。
        希望北国骑士在以上的几个优点的基础上,发展出自己的宽博、大气、稳重的楷书风格来,当然,这还需要较长时间的临摹和磨合。
                                                   

   
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 楼主| 发表于 2012-3-13 22:55:49 | 显示全部楼层
我在牛角鞍.jpg
北国骑士
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 楼主| 发表于 2012-3-13 22:57:51 | 显示全部楼层
本帖最后由 燕十六 于 2012-3-13 22:58 编辑

方笔临摹1
方笔1.jpg
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 楼主| 发表于 2012-3-13 22:58:51 | 显示全部楼层
本帖最后由 燕十六 于 2012-3-13 22:59 编辑

方笔临摹2

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 楼主| 发表于 2012-3-13 23:01:28 | 显示全部楼层
本帖最后由 燕十六 于 2012-3-13 23:02 编辑

长度扩张

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 楼主| 发表于 2012-3-13 23:02:48 | 显示全部楼层
本帖最后由 燕十六 于 2012-3-13 23:06 编辑

长短变化2
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 楼主| 发表于 2012-3-13 23:11:39 | 显示全部楼层
本帖最后由 燕十六 于 2012-3-13 23:13 编辑

长短变化3

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