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楼主: 虚悟空

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 楼主| 发表于 2010-10-20 22:00:31 | 显示全部楼层
横的写法——横的主次及态势(2)
 
  横画的俯仰之势是否有一定的规律,能否任意摆布呢?这恐怕跟字形的安稳与美观、合理有一定的关系。譬如同样写一个“二”字,它的两个横画的俯仰可有四组变化:
  (1)上仰下仰。两个横画均为仰势,下底呈圆弧状态,如不倒翁一般。使人觉得这个字很容易摇晃。不稳定。
  (2)上俯下俯。两个横画均为俯势,重心是平稳了,但两个横画同向平行的弧形态势,给人以重复雷同的感觉,不够完美。
  (3)上俯下仰。上横是俯势,下横是仰势,重心不稳。
  (4)上仰下俯。上横仰势,下横俯势,这一组应该说是最合理的搭配。这种组合既能重心平稳,又有势态的变化,既安稳又美观,故成为历代书家经常采用的态势,也是横画俯仰规律的体现。

“二”字俯仰之势的组合
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 楼主| 发表于 2010-10-20 22:01:15 | 显示全部楼层
横的写法——横的病笔及其纠正方法
 
  (一)柴担
  “柴担”是指俯势横画写得过于弯曲,如挑担时的扁担——两头抵、中间拱。
  形成原因:俯势横画的弧度是很小的,如果起伏过大,走势不是直线而是弧线,必然显得软弱无力。
  纠正方法:将所写的病笔横画与字帖上的横画仔细加以对照,减小弧度起伏。具体一点说,假设横画的起笔到落笔有一根中心线的话,俯势弧度的笔画下边不能离开中心线,保持平稳。横要平,说的就是这个道理。但平中要有态势变化,没有一定幅度的变化,就缺少果敢的力度。
  (二)骨节
  “骨节”是指横画起笔、收笔处粗壮如肉骨头。其形成原因及纠正方法.请见圆笔横的写法。
  形成原因:笔上的墨蘸得太多、太饱;书写速度太慢,加上起笔和收笔的地方都有逆锋、回锋的往复动作;起笔逆锋或收笔回锋时幅度过大,按笔过重;忽略了在收笔前要提笔。
  纠正方法:蘸墨适宜;书写掌握速度;逆锋和回锋的动作要小,速度要快;收笔前要先提笔。
  (三)折木
  “折木”是指横画收笔处呈折断的木片状。
  形成原因:收笔时,缺少提笔回锋的运作。
  纠正方法:注意在收笔前提笔、圆转并回锋,参见圆笔横的写法。
  (四)鸟喙
  “鸟喙”指横的起笔处呈上翘的鸟嘴状。
  形成原因:写横画提笔折锋时,提笔不够或不提笔,横画的上方露出直下起笔的锋尖,是古人称之为“喙”(如鸟的嘴巴)的病笔。
  纠正方法:藏锋起笔,去掉如嘴巴一样的“喙”。
  (五)钉头
  “钉头”指横的起笔呈钉头状。形成原因及纠正方法,请见方笔横的写法。
  形成原因:写横画提笔折锋时,提过了头,又会出现起笔切下的墨痕大、中锋行笔的笔道细,被称之为“釘头”的病笔。
  纠正方法:提笔注意掌握度,动作要快,力道要小。
  (六)蜂腰
  “蜂腰”指横画的中间部分太细,如蜜蜂的腰那样。
  形成原因:写横画行笔到中段时提笔太高,即提笔幅度过大,使笔画过细。
  纠正方法:写横画到中间行笔时稍作提笔,但要注意适度。
  (七)算子
  “算子”是古代计数用的筹码,这里指方笔横画过于方整刻板,如僵死的竹片、木块一样,缺少变化。
  形成原因:运笔没有提拔起伏,一味地平移。
  纠正方法:加强起笔、收笔和提按的起伏动作及斜势,使其富有变化。

横画的病笔

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 楼主| 发表于 2010-10-20 22:01:58 | 显示全部楼层
竖的写法——圆笔竖
 

  学了横画的写法,再学竖画就容易多了。只要将横画竖起来即可。
  圆笔竖的写法
  竖画还有悬针与垂露之分,二者的区别在于收笔方法不同。这里先用悬针竖来说明圆笔竖的写法。圆笔竖和圆笔横的道理一样。例如:颜体“介”字最后一竖,柳体“用”字的中竖都是圆笔起笔(见图一),收笔出锋的称为“悬针竖”,其写法(见图二):
  ①向左上逆锋起笔;②提笔圆转;③中锋向下行笔;④逐渐提笔;⑤出锋收笔。
  这种收笔出锋的竖画虽称为悬针竖,但并非出锋处如针尖一样锋利,逐渐提笔到锋尖处行笔须慢一些。在提笔出锋的时候,笔向空中提起要往相反方向(往回)收笔,这叫“空收”或“意回”,其目的就是为了使悬针竖收笔出锋处的锋尖不过于尖细,而是比较厚实。然而,收笔也不能太秃,如果不是笔锋离开纸面以后才空回,而是在笔锋尚未离开纸的时候就往回收笔,那么悬针处就会变成以后将会说到的“垂露”了,这是悬针和垂露的区分处。古人常告诫我们在写悬针竖时要“笔笔送到”,也就是说要靠手臂、手腕的运动,使笔杆始终保持与纸面接近垂直的状态,逐渐将笔提起,一直送到锋尖处,这就是“笔笔送到”。千万不能手腕枕纸,仅靠手指的拨动,快速地一扫而过,若用这种方法写悬针,出锋处势必虚散不聚或尖细薄滑,成为病笔。
  也许有人要说,在电视里常看到书法家在写悬针竖时,快速果断地将笔一扫而过,为什么书法家可以这么写,初学者就不可以呢?这是因为书法家在即兴表演时大多写的是行书或草书,他们有着坚实的基本功,笔到力到,快而不漂滑。
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 楼主| 发表于 2010-10-20 22:02:50 | 显示全部楼层
横的写法——圆笔横
 
  一个笔画的书写都有以下几个步骤:起笔、行笔、收笔。横画也不例外,由于起笔的方式不同,又有圆笔和方笔之分。
  圆笔横的写法
  以颜真卿《勤礼碑》和柳公权《玄秘塔碑》中的“三”字为例(见图一),它们的上横部是典型的圆笔横画。它的书写方法如下:
  ①向右上逆锋起笔;②提笔圆转;③中锋向右行笔;④提笔圆转;⑤回锋收笔。(见图二)
  为什么要逆锋起笔且要回锋收笔?因为写横画中锋运笔如果不逆锋起笔和回锋收笔的话,写出的横画两头是尖的,古人将它称为“枣核”,就不完美、不含蓄。

图一 颜、柳体“三”


图二 圆笔横画的写法

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 楼主| 发表于 2010-10-20 22:03:43 | 显示全部楼层
竖的写法——悬针竖与垂露竖
 
  颜体“州”字中竖与柳体“十”字的起笔相同,但收笔却不一样,柳体“十”是悬针竖,而颜体“州”字中竖的收笔是回锋呈“垂露”状(形如下落的露珠),所以叫做垂露竖(见图一)。它的写法的前面步骤与悬针竖相同,但收笔方法不同(见图二):①提笔圆转;②回锋收笔。
  “垂露”竖画无论起笔是方、是圆,收笔方法相同。必须特别提醒的是:垂露竖画的收笔在圆转时有个方向问题。许多书中仅指出“提笔自右往左回到笔画中再收笔”,其实还应该有另一种收笔方法,即“提笔自左往右回到笔画中收笔”(见图二)。可不要小看竖画的收笔方向,这里可涉及到竖画的态势及笔意的连贯问题。譬如柳体“百”字(见图二)的两个竖画,其收笔的方向就各不相同,左竖收笔是从左往右,而右竖收笔是从右往左。为什么必须这样收笔呢?反过来不行吗?不行,因为按照笔顺“百”字左竖结束就应该收笔向右上写横折竖画,因此必然是从左往右收笔。如果只知道竖画的收笔一律从右往左收笔,那么态势必然出现别扭。因为第一竖画的左边不再存在呼应问题,所以那种写法就不合情理。而右边的竖画收笔就不同了,竖结束以后紧接着要写中间的两短横,从右往左收笔合乎情理。因此,我们可以得出一个规律:竖画的收笔方向必须与下一个笔画的起笔关联。如果竖画的下一个笔画的起笔在竖画的左边,那么竖画的收笔应该由右往左收;如果竖画的下一个笔画的起笔在竖画的右边,那么竖画的收笔应该由左往右收,只有这样,笔画与笔画之间才能呼应贯气。

图一


图二
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 楼主| 发表于 2010-10-20 22:04:27 | 显示全部楼层
竖的写法——方笔竖
 
  方笔竖与方笔横的写法也基本相同。例如颜体、柳体的“十” 字,竖画就是方笔(见图一)。其写法(见图二):
  ①向右切笔直下;②提笔;③顿笔折锋;④中锋向下行笔;⑤逐渐提笔;⑤出锋收笔。
  方笔竖画的起笔与方笔横画的起笔一样,直下起笔是欲竖先横,横向切笔,然后是很重要的步骤——提笔②,如果没有这一步,直下起笔后直接下行,必然会出现笔锋在竖画左边,笔肚子在竖画右边的偏锋运笔,形成左边光洁、右边毛糙的病笔竖画。因为笔毫是圆锥状的,如果切笔直下是用“东面”的笔毫完成的,提笔后的折锋下行是用“南面”的笔毫来写的,所以仍然是中锋运笔,这也叫八面用锋。
  颜、柳的竖画起笔往往也有主笔、次笔的区分。主笔的起笔一般特别强调,如“十”字的中竖(见图三)为菱形起笔虽然仍属方笔,写法却比较特殊(见图四):
  ①逆锋左上;②折锋右上;③向右下顿笔;④提笔;⑤顿笔;⑥中锋下行;⑦逐渐提笔;⑧出锋收笔。
  颜体“州”字的后两竖也属菱形方笔(见图三),只是颜体不常见而已。
  这种特殊的方笔起笔的书写方法,正因为多出几个棱角,所以更显得刚劲挺拔,这也是颜、柳筋骨的具体表现。书写时无须刻意追求并夸张这种写法,只要按书写线路逆锋运行就行,目的是要养成一个良好的逆锋起笔写竖画的习惯,不在于依葫芦画瓢。若过于强调,反成如仿宋体般的刻板,这是学颜、柳者必须注意的。

图一


图二


图三


图四
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 楼主| 发表于 2010-10-20 22:05:04 | 显示全部楼层
竖的写法——竖的态势
 
  坚画与横画一样也有态势问题。古人称竖画为“努”笔。“努”即弓弩的意思。竖画不可太直,太直就无力,所以要像弓那样有点弯曲,这样就显得富有弹性,有一种反弹想要回复到挺直状态的态势,这就叫努势。
  努势又有向势与背势的区别,即相向与相背的意思,相向是面对面,相背是背靠背。古时候象形文字的“背”字是现在的“北”字(见图一),就像两个人背靠背站在那里。竖画相向与相背只是感觉上的意会,也就是说有那么一点意思罢了。譬如颜体字“開”(开)字的门框是向势(见图二),两竖的中间部分微微地有点往外鼓出去。柳体字“開’(开)字的门框是背势(见图二),两竖中间部分微微地有点往里凹。可见竖画的向势与背势的应用是楷书风格的一种表现手段。颜真卿楷书以向势为主,给人一种雍容阔绰丰满的感觉;柳公权的楷书以背势为主,给人一种紧敛英武劲健的感觉。当然,这也不是绝对的,往往存在你中有我、我中有你,向中有背、背中有向的现象。譬如以向势为主的颜真卿的《勤礼碑》也有如“門”(门)字那样背势的字(见图三);同样,以背势为主的柳公权的《玄秘塔碑》也有如“國”(国)字那样向势的字(见图三),这就叫变化。
  需要注意的是,并不是所有的竖画都可用努势。如颜体“軍”(军)字(见图四)的两边有相对应的竖画可以用向势或背势来表现,但中间起到支撑作用的竖画就不能用努势,而必须直立。如果写成努势字就不正(见图四)。可见,竖画努势的向背问题不可任意乱用,得根据其所处的位置来确定。
  竖画除了有向背之势外,偶尔也有同向的情况。如柳体的“其”字与颜体的“其”字都是同向往右鼓出(见图五),从整体上来看,都有向左下俯视的势态,且与横画的左低右高的斜势匹配。如果“其”字的竖画改为同向往左鼓出(如图五病字),与横画的左低右高的斜势相矛盾,就会感到不顺,笔画配合不协调。这就说明要想写好竖画,除了要掌握正确的运笔方法以外,还得认识到竖画态势的变化受整个字的态势的制约,受风格的制约。局部笔画要服从整体态势,否则,写出来的字必然没有核心,如散沙一盘。

图一


图二


图三


图四


图五
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 楼主| 发表于 2010-10-20 22:05:33 | 显示全部楼层
竖的写法——不同竖画的搭配使用
 
  我们已经了解了竖画起笔有方笔、圆笔之分,收笔有垂露、悬针之别。交叉组合就有方笔垂露、方笔悬针以及圆笔垂露与圆笔悬针。从颜、柳的字例中(见图一)我们可以看到垂露的含蓄和悬针的爽利,但垂露和悬针是否可随心所欲、任意搭配呢?恐怕不行,这里仍有规律可循。
  譬如“仁”字(见图二),如果左竖写成是针就很不舒服。因为竖写完后紧接着须写右边的两横,所以必须自左向右回锋收笔写横画,这样就必然形成垂露状。如果写成悬针,就与右横不成呼应,就造成笔画间互不连贯的脱节现象,所以很不舒服。可见凡是竖画收笔后还要写其他笔画时,必须向下一个笔画的方向收笔写垂露。而遇到如“中”字的最后一竖那样,不存在与其他笔画呼应问题时,才可以用悬针竖,当然也可以用垂露竖。再如“律”字双人旁的竖画结束还要写“聿”,故只能写成垂露,而“聿”的直竖是此字的最后一笔,因此可以用悬针。

图一


图二
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 楼主| 发表于 2010-10-20 22:07:35 | 显示全部楼层
竖的写法——竖的病笔及其纠正方法
 由于竖画只是将横画竖起而已,因此,凡横画所存在的病笔,如骨节、蜂腰、折木、算子等,竖画都可以找到它相类似的病笔,因此在此不再重复。但竖画也有它特殊的病笔。
  (一)锯齿
  “锯齿”是指竖画左边齐平光洁、右边枯涩不平,如锯齿一般。
  形成原因:写竖画直下起笔,欲竖先横以后缺少提笔的动作,没有将笔锋调到中锋就直接向下行笔,形成笔锋在竖画的左边;笔肚子在竖画的右边,也就是形成偏锋运笔(笔毫的方向与运行方向呈90度左右的夹角),出现“左秀右枯”的现象,成为锯齿状的病笔。
  纠正方法:按照方笔竖画的书写步骤去写,切笔直下(欲竖先横)以后,增加提笔、折锋动作,使其在下行时呈中锋运笔状态,笔锋复压在笔腹的墨迹上,就能写出左右匀齐光洁的竖画来。
  (二)缺锋
  “缺锋”是指写竖画悬针出锋时,出现悬针的锋尖不在竖画的正中,而是偏到左边去了,右边锋刃不仅缺了一小块,并且还呈犬牙交错、干枯毛涩的状态。
  形成原因:如上面的锯齿竖画一样,缺少提笔动作,用偏锋写悬针,这时候笔锋始终在悬针竖的左边,当笔毫逐渐提起准备出锋时,实际上提起的是笔肚子,最后离开纸的,是在悬针竖画左边的笔锋,故锋刃偏左,右边残缺。
  纠正方法:与“锯齿”的纠正方法基本相同,在起笔直下后增加提笔动作,使毛笔下行时处于中锋运笔状态。由于笔锋在笔画的正中央时,毛笔渐渐提起笔画也随之变细,最后出锋,锋尖才能在悬针竖画的中心位置。
  可以肯定地说,检验悬针竖画是否中锋运笔,只要看它的笔锋是否在这一竖画的正中,若偏向左边,那必然是偏锋运笔。
  (三)鼠尾
  “鼠尾”是指悬针竖出锋处过于尖细,犹如老鼠尾巴那样令人生厌。
  形成原因:在写悬针竖画时,提笔过早,且行笔速度太快,有的甚至是快速将笔扫过而成。
  纠正方法:写悬外竖时要渐渐提笔,行笔速度要慢一些,不要摇动笔杆,在即将出锋的地方继续让笔杆保持与纸面的垂直状态,用手臂和手腕平移运动,逐渐提笔,将毛笔一直送到悬针竖的出锋处,在出锋的瞬间往回收笔,这就是古人所说的“笔笔送到”的真正含义。
  (四)散锋
  “散锋”是指悬针竖出锋的地方笔锋虚散不聚。
  形成原因:写悬针竖时笔没有逐渐提起,而仅仅是加快了行笔的速度,甚至是手腕不动,仅靠手指快速拨动笔杆所致。
  纠正方法:基本与“鼠尾”的纠正方法相同,一要逐渐提笔,二要在出锋处做到“笔笔送到”,即可写出结实而又不尖虚的悬针来。

竖的病笔
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 楼主| 发表于 2010-11-4 23:13:54 | 显示全部楼层
撇的写法——短撇(1):方笔短撇
 
  练好了悬针竖画,如果将它倾斜45 度再适当加一点弧度就成了撇。撇有短撇、长撇之分。短撇又称平撤,与水平面相比其倾斜角度较小,长度较短。短撇有几种情况:

  短撇的上方有释尖露出叫方笔短撇。这是直下起笔所至。颜体“仁”字、柳体“何”字的单人旁短撇是明显的方笔短撇(见图一)。其写法是(见图二):

  ①直下侧锋起笔(欲撇先斜);②提笔;③顿笔折锋;④中锋向左下行笔,并逐渐提笔;⑤出锋收笔。

  由于短撇较短,不像是针竖那么长,因此写短撇时,刚折锋斜行就得开始逐渐提笔,同时用手腕、手臂的动作使笔杆基本处于垂直于纸面的状态,将笔一直送到短撇的锋尖处。在这里特别要强调的是起笔后的提笔仍然是写短撇不偏锋的关键。如果缺少提笔动作,必然形成短撇右下方枯涩不平、出锋处缺锋、尖虚等弊病。


2009418115721377.jpg



图一


2009418115721753.jpg


图二
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