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【 半月谭 】No.20:大片年代和小众电影

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    发表于 2008-7-19 00:14:52 | 显示全部楼层
    原帖由 春在君 于 2008-7-19 00:12 发表
    电影应是挖掘混沌世界的某一角并以其特有的手法展现
    比如贾樟柯以现实主义的手法展现八十年代的青春、爱情、生活
    他的形式并不复杂但用力很深
    是用力在挖掘世界的某一层面


    譬如——

    举几个例子看看。
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    发表于 2008-7-19 00:17:39 | 显示全部楼层
    鼓楼边的酒吧鬼街的夜宵还历历在眼
    在一岸哥家的沙发上睡觉真舒坦那次看了《最好的时光》
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    发表于 2008-7-19 00:19:47 | 显示全部楼层
    原帖由 茗心堂 于 2008-7-19 00:14 发表


    譬如——

    举几个例子看看。

    其实我并不喜欢小贾大人
    那怕他是大名鼎鼎的“第六代导演”
    只喜耕耘   不问收获
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  • TA的每日心情
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    发表于 2008-7-19 00:24:08 | 显示全部楼层
    原帖由 茗心堂 于 2008-7-19 00:11 发表
    傅大师推荐的许鞍华的《千言万语》DVD还挺难找的,老片子了。


    我也只有VCD版的


    2000年3月创办中国书法网 ( www.freehead.com ),“深南道”艺术家群落成员,广东书协会员,广东书法院创作员,深圳青年书协副主席。
    地址:深圳市龙华新区民治滢水山庄一区27栋C单元709   手机:13802572350   
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    发表于 2008-7-19 00:37:14 | 显示全部楼层
    原帖由 茗心堂 于 2008-7-19 00:14 发表


    譬如——

    举几个例子看看。

    田壮壮的《蓝风筝》是93年的老电影了。讲叙53年到67年的几次政治活动,在这个面的牵动下以主人公“儿子”铁头追忆他三个父亲和母亲的形象。田壮壮他挖掘了从整风到反右到文革这一段不堪回首却一定要回首的历史!影片大多冷色调这也是田导的独到匠心!

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    发表于 2008-7-19 00:41:13 | 显示全部楼层
    原帖由 傅志伟 于 2008-7-19 00:24 发表

    我也只有VCD版的

    下午淘到了李康生、陈湘琪主演的《黑眼圈》

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    发表于 2008-7-19 00:49:38 | 显示全部楼层
    台湾香港的大导们偶非常葱白!侯孝贤、蔡明亮、杨德昌、陈果、许鞍华


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    发表于 2008-7-19 00:51:41 | 显示全部楼层
    今年看到的最好看的国产电影是《香巴拉信使》还是在CCTV6看的,看完在网上查了才知道是前两年的片子,里面还有天仙MM。我都没认出来。
    因为是根据真实故事改编,所以注定感人。但是这个导演把这部电影拍的太干净了,包括人物的感情,都干净得一塌糊涂。少有的不来那种假大空煽情,情绪起来的都很到位。和那人那山那狗比起来,不知道甩人家多少条街道。
    以前很喜欢那些光怪陆离的电影故事,后来发现,能娓娓道来的把故事说的干净,已经是很难得的功力了。
    估计是因为这个电影主旋律不文艺,所以也没怎么受到大家关注,导演又很谦虚,金鸡只拿了一个最佳音乐奖。遗憾啊!
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    发表于 2008-7-19 00:52:08 | 显示全部楼层
    我还是喜欢小众的多些
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    发表于 2008-7-19 00:55:31 | 显示全部楼层
    对于我当年最喜欢的那部蔡明亮的《爱情万岁》,刚才在网上找到两段截然不同的评论,对照着读挺有意思,呵呵。


    爱情万岁(Vive L‘Amour)

    出品:台湾
    时间:1994
    导演:蔡明亮

    威尼斯电影节金狮奖
    威尼斯电影节费比西/国际影评联合会奖



                                                        压抑后的爆发——《爱情万岁》

      直到我看见这部电影我才发现自己一直以来错过关注了一位这样好的导演——蔡明亮。92年才看见作导演拍电影的他,在两年后推出的这部《爱情万岁》,展现他对电影的独特视角和敏感。

      《爱情万岁》和台湾很多电影一样,都是在讲述现代都市普通人的平凡生活。蔡明亮运用大量的长镜头跟拍去表现这样一群人的生活状态。这似乎是台湾导演惯用的手法,已经不是什么新鲜的了,但是确实是给观众一种反思,形成了一种定位。

      影片所讲述的故事和李安的《饮食男女》一样,都是都市中生活的一些平凡的人之间的事业,爱情,家庭问题。《爱情万岁》中有一个售楼的女人,一个摆地摊的男人,一个买骨灰盒的男孩。他们像三条相交的直线,都在各自进行自己的延伸,他们互不相识,又都有自己的生活圈子,有自己要为之努力的工作。但是他们又有交点,他们同住在同一所空房子里,男人和女人是一夜情的性伴侣,男孩对男人又有着说不出的爱恋。就是这样看起来再平凡不过的人们,蔡明亮从里面,从他们的关系中,给了我们一个精彩的视觉享受和心理反思。

      在这样网状的情节构思中,有着一些从影片一开始就渲染的气氛。女人没有屋子住,她不断的住在她即将售出的楼里;男人以在夜市上买地摊为生,找些城市中的空屋子居住;男孩每天出入坟墓,也在城市里没有居住之地。都是现代都市里没有家的人,这样的一个概念是影片从一开始就表现给我们的,导演用直接的方式告诉我们电影的基调——不和谐与压抑。这一核心处处显现在片子的视听方案中。大量的长镜头,没有主观音乐,就是客观对话都仅仅屈指可数,黑色的局部色相……

      电影我最喜欢的就是它相当精彩,也是特别的结尾。所有的人都在同间屋子里存在,男人和女人在大床上做爱,男孩就躺在他们的床下偷听。三个人在同时的肉体的满足之后,女人离开了,男人熟睡着,男孩爬上了那张大床给了男人一个吻。接下来的就是一夜激情过后的无止境的空虚,女人在清晨的公园里走,然后坐在台阶上放声的哭,眼泪在和女人吐出的烟一同随风而逝的时候,同样的生活还要继续。

      蔡明亮的这一段运用了大量的长镜头去表现。在女人走在公园的小路上的时候,他先拍的是女人的正面,然后女人从镜头前走过,开始跟拍,之后摇了一个360度,在小路的出口又迎来了女人的正面。这样一个没有情节的画面,蔡明亮用了1分多钟的长镜头跟拍去表现。而在这之后女人坐下来哭,则是定好了机器,没有变焦,没有运动的定在那里拍女人在镜头前的表情。这个场景用了将近3分钟。除了要说女人的表演者杨贵媚的演技之外,就是导演蔡明亮对整个影片的构想和如何去表现。在这之前我说过,电影的基调就是压抑,整个影片都充斥这样的感觉。女人,男人,男孩他们都在压抑着自己的情感。他们觉得生活的委屈,不容易,在前面没有用言语来表现过,都只是在隐隐约约中我们可以通过他们的行动来表现,如男孩穿着女人的衣服在镜子前面照来照去……而这样的压抑感不仅仅是主角他们郁闷以久的,也是我们观众在看到这时需要宣泄的。于是导演先用了一个很足的铺垫去酝酿最后的宣泄,既女人长时间的走在小路上,客观声音只有女人的高跟鞋敲击地面声。所以在最终女人哭了三分钟也是完全可以理解和每一个观众应该切身感觉到的,主角的情绪在整个影片的压抑中终于爆发,观众的情绪也得到了释放。我觉得这就是导演最棒的地方。

      这样一部电影,没有什么对白,没有主观音响,以静默的方式给了每个生活在这样的都市中的人一个反思。


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