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网事如风-----007印盟第二回展暨08年批评展

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[ 本帖最后由 零零七印盟 于 2008-1-6 15:19 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2008-1-6 15:15:32 | 显示全部楼层
事件---2007

200612,007印盟成立,成员有: 刘生东 坡子吕三 陈兆育 孙增杰
伯远 段宏煜 颜碧辉
200711007, 007印盟主办的《网事如风_网络七子暨名
家篆刻邀请展》在诸家网络论坛同时推出, 展出成员刘生东 坡子吕三
陈兆育 孙增杰 伯远 段宏煜 颜碧辉的作品,刘正成先生为展览题签,
马士达、王丹、古泥、朱培尔、徐正濂、程风子、曾翔、戴武、魏杰等
九位先生友情出品,以示对007印盟的关爱和支持。同日,《网事如风_
络七子暨名家篆刻邀请展》作品集由中国艺术出版社出版。
200712日,《书法导报》刊登《网事如风_网络七子暨名家篆刻邀
请展》作品。
200718日,《书法报》刊登《网事如风_网络七子暨名家篆刻邀请
展》作品及吕斌写的展览前言。
20072月,因教学任务繁重,广州华南师大的颜碧辉退出007印盟。
20072月,湘藉客京的陈正国加入007印盟。
20073月,江苏高邮的赵明加入007印盟。
20073月,"007印盟"名家系列专题----王丹陶印新作展在诸家网络
论坛同时推出。
200749日,007印盟迈出了由虚拟网络到现世空间的跨越,《007
印盟作品展》在辽宁本溪展出,007印盟成员在辽东相聚数日,切磋印艺。
20075月,山东临沂的彭作飙、湖北武汉的叶青峰家加入007印盟。
20075月,007印盟成员系列展----陈正国篆刻新作展在中国书法网举行。
200758日,007印盟成员相聚北京中国美术馆,在《当代篆刻艺术
大展》中,007印盟10个成员中,有陈兆育 伯远 刘生东 坡子吕三 彭作飙
赵明 陈正国 叶青峰,有8人参展。
20077月,《007印盟京剧名印展》在各论坛举行,成员相聚葫芦岛。
0077月,007印盟成员彭作飙篆刻展在中国书法网举行。
2007819日,《网事如风--007印盟葫芦岛笔墨对话》在辽宁葫芦岛举
行,成员相聚葫芦岛。
20079月,007印盟成员孙增杰篆刻展在中国书法网举行。
200712月,《007印盟刻京剧百名印》由辽宁美术出版社出版。
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 楼主| 发表于 2008-1-6 15:17:05 | 显示全部楼层

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七年之痒
-----关于007印盟

         

作为大片主角,007不仅身怀绝技,而且艳遇不断,于是,英雄和美女也就成了此部系列大片最基本的叙事框架。当一些艺术家以007来命名所谓的印盟,是否也是想在上述叙事框架中展开自己的艺术想象?从他们在网上的活动以及他们所推出的《网事如风-007印盟第一回展》可以看出,这批年轻艺术家们的艺术努力实际还真的凸显了007系列大片的叙事框架:英雄与艳遇。
所谓“英雄,是指非凡、出众的人。这样的人当然是个个身怀绝技,否则,便不足以为英雄。作为篆刻艺术家,对高级技巧,也就是“绝技”的向往自然是无可厚非的。事实上,艺术史上的“英雄”们还真是个个身怀绝技。邓石如、吴昌硕、齐白石等莫不如此。如果我们排除理想人格这一维度的话,那么,对于“英雄”的向往在某种程度上便是对高含量技术的向往。从007印盟的第一回展-“网上如风”来看,至于这种追求是否已经炉火纯青那就另当别论了。
如果说007的艳遇还真是美女如云的话,那么“007印盟”里各位篆刻家的艳遇便不是美女而是当今篆刻界的一批顶尖高手。当007印友们以自己的真诚发出英雄帖后,马士达、王丹、古泥、魏杰、程风子、曾翔、戴武等人都欣然出手。他们的出手,除了范式的意义外,还给007印盟留下了可望也可能在日后企及的高峰。有了高峰的存在,007印盟的寻幽探胜才可以称为“艳遇”。他们艳遇的当然不仅仅是本文提到的几位当代篆刻高手,而是与这些高手共在的文化环境以及文化资源。有了这些,他们的艳遇有了开花结果的可能。
然而,我们不能忘记,007大片毕竟是一部系列片,它有基本的故事框架,却又个个相异。也就是这些个个相异的007故事,最终成就了观众心目中的007形象。所以,007大片给予“007印盟”的另一个启示便是故事框架的连续与变动。其实,所谓“连续”也就是“可持续发展”;而所谓“变动”是指在印盟这个平台上弃旧扬新。也就是说,已经入盟的艺术家如果创作水平在某一时期停滞不前,那么,印盟随后组织的展览他就有可能被拒绝参加,而盟外的艺术家如果水平可以,就可能被邀请入盟、入展。这样的操作范式并非“007印盟”首创,当年的“新文人画”坚持十余年的年展就是如此范式。但这并不影响007印盟在艺术的深度与广度上的努力。
可是,在说了这一切之后,我为什么要用“七年之痒”来命名本文呢?我究竟还要对们说什么呢?
其实,我要说的是,由于较好的文化资源以及他们各自堪称勤劳的艺术努力已经使入了印盟的各位艺术家具备了技巧与能力。也正是这些技巧、能力以及那个神通广大的互联网的唆使下,他们每个人都想尽早地显山落水,进而形成自己的风貌。这样的想法无可厚非,但是,目前就实施如此想法还是有点早。在我所读到的“007印盟”诸位印友的作品里,我当然看到了才情,看到了技巧,但我也同时看到了浮躁。慢工出细活儿,而萝卜一旦快了就往往洗不掉泥。因此,“007印盟”的诸位朋友如果能够在自己的创作中慢些再慢些,那就更好了。
当然,慢,不是懒惰,也不是拒绝成长的理由,而是为了增加自己的控制力。控制刀法,控制空间,控制流行。


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 楼主| 发表于 2008-1-6 15:22:04 | 显示全部楼层
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对于传统的书画印在当代的发展,我一直认为可以做出这样一个排序:印、书、画。这样的排序即表明了我的观点。是的,我认为:毫无疑问印学在当代的进展最快而最有成果。这其中的原因当然可以做许多方面的研究,比如资料的占有和转化,比如观念更新和衍进,比如技术的探索和突破,等等等等。相比较于印学的发展步伐,书法和国画相对不及,但书法的成果也还是很可观的,国画最差。
当代印学的进展是前人所无法想像的!即便是离我们不远的吴昌硕也是想像不到的。当代印学已经首先完成了它的艺术化。这一点必须清醒地认识到。
当代社会在历史的进程中如何定位,很多人把当代社会说成是转型期,但如何转?转成什么样?都是很模糊而又无法统一意见的,这或许本身就是当代社会的一种特点和状态。我们如果把对这种转型的观察视野缩小到艺术界来,我们将看到一些具体变化。当然这些变化也很明显地标有时代特有的印记。比如,我们看到了007印盟。
我非常欣赏这种以网络为依托的新型艺术组织,我觉得它代表着一种模式和方向。自由而艺术,这或许才是艺术的本位。就像我们读文学史,在五四以后文坛陆续出现了相当数量的社团,知名的比如文学研究会、创造社、新月社等等,那是一个风云时代,那风云时代的掀起风云的骄子便是那些置身其中有为者,我觉得这和今天的网络很相似,今天正是网络的风云时代,网络制造出一些原本无法想像的事来,它真的可以“天下朋友皆胶膝”,那么志趣相投,一网而聚,便可以共同做出一些事情来,这对于艺术的推动,无疑将是巨大的。
我上面谈到印学在当代的成果斐然,那么,展示、交流将使它更加进步,007印盟是据我所知的第一个网络的印学组织,吕斌兄发来他们将要展览的作品要我写点文字,实在是不敢造次,我对印章尚只有欣赏的份儿,只能好好的学习,看了007诸君的作品,进一步验证了我对印学在当代的发展的判断,我觉得当代印学的方寸之间的空间的拓展是前所未有的,如果说古玺、秦汉是自然的印学,明清是自觉的印学,那么,今天的印学则是艺术的印学,石开先生把刻印称为手艺也许有些道理,手艺者首先要掌握这门手艺的技术,而对于印章来讲今天这个时代,无疑是印学史上资料占有最为丰富的时代,这将给这门手艺带来最真实的进步,我们看到如007诸君的作品,那其中的技术丰富性、想象力的丰富性,吴昌硕或许不敢这么刻,齐白石也许也不敢。方寸之间的摆弄的有了新的天地。这就是当代印学对艺术的贡献。007诸君置身其中,又能首先利用当代最先进的工具,用网络的平台将自己的手艺向世人展示,这样的意义我觉得不必做太多的言说和评价,但有一点可以相信,他们的进步将为历史所见证!他们也在书写印学最新鲜的历史!
                                                             四七〇五年冬  丁剑于北京
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 楼主| 发表于 2008-1-6 15:25:07 | 显示全部楼层
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也说007
---崔寒柏




伯远
从这几幅字上看,伯远在以往解构的尝试中回探,虽然字中仍然带有不少错构的痕迹,但已经不是为出新构形而出的时段了。留白与书写都益发趋向了自然,在当今各持一径的殊途中,独树一帜并已有小成。
以自然的意念书写渐次替代为出效果的用笔与结成,将是融合素材形成统一风格的最佳出路。
奉橘一幅的大红章破除了奉橘三百四字的板滞,但也破掉了整幅字的清韵,有些得不偿失。
印的用刀与结构较字来说略显稚嫩。
满白款很有风味,尤其是关天一印的岁在款。
印还是要多刻些工稳一路,把刀练老为长久之计。
正国
正国先生的印章追求自然的意趣,但要重视字理。小刀痕及小趣味的取舍处颇见功力。如果能在兼顾字理的情况下再出现刀功与趣味的话,即可入一大境也。否则的话每字漫涣而最后影响到全印乏神。
酌古又斟今一印略好。
害虫
害虫的字出奇的温润(很难与其名吻合)。单看每字都很到位,只是通篇的行气与因书写而产生的势动较弱,尚须再加强小行书的实用书写练习。
印章亦是同一风格。下刀之时,多为刀痕的效果为出发点。虽大体是取的放势,可是在行刀上却是一步十顾,不够笃定坚实,所以看似形到了位,气与神都欠缺不少。山水方滋一印也略显拼凑。
刘生东
生东制印在这些人中偏于老辣精干。前期刻印与后期效果的制作较为谐调,已基本进入以心制印的境地。综合能力也很强,只是感觉无论张力还是散淡或是激越,总要占上多一些,都占那么一点就显得平了。但我想这可能是一个阶段,一个沉淀的阶段,一个必经的阶段。
彭作飚
作飚先生是以一种灵巧之才在作朴拙之事。其实平日时大可不必那么追求得苦闷,艺术之美极至在于本欲,如同我即是我一样。天秉灵巧又何必要藏成所谓的拙呢?到了感受到朴的一日再朴,才是真朴。
临八大一幅有见真性情,最好!
印也是如此,尤其是白文多字印,可在悟通此类印的基础上发挥,不要因出某种效果而作姿态,或去搬用有古意的结体片段。
坡子吕三
趣味中胜,不著丝毫作态!
几方白文印略臃肿,而欠精到。
朱文水墨一印最好!如果把的下部一横上提一些,或许会更佳?
叶青峰
青峰刻印数日不见又有进境,佛教画形又入印中关良,可谓荒渺青峰回复人间。无论结构还是留白都极具大匠之风,量此等路数,将来怕无人可及了。
形虽抽象然刀法却十分精准!我想这也是一个过程,一个必经的过程。我期待着青峰老眼昏花之时,刀中意到而不精到之日。
不知青峰平时有无画些小品?
此次作品,青峰已摆脱心中向往某种形状,而进入自发自主地产生自己生法,自己调度形象的境地,虽然开始,仍可喜可贺也!
赵明
在一定程度上吃住了拙的刻划。简单地堆砌古字较多。要消化性地再现古意,应用时运化古人。
塞其兑印与孝友之家两印的变通!
悟通拙意以后才能巧用刻制中的意外之趣,运化结构中彼此的契合才能锻炼出自己的能力,这种能力表现在作品上就是自我的风格!
大丑
丑中很见味道!得一种随意与自然空间分割之趣。
相当程度上掌握了在字的不同意趣中求和谐的能力。
记取一印用刀爽利,但构图平板;经典一印堪称经典!芜园一印小有散碎。书法与醉花荫一印都相当不俗!
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 楼主| 发表于 2008-1-6 15:30:44 | 显示全部楼层
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不知你是否看过美国特工007系列,他们个个智慧超群,身手不凡。而在篆刻界有数位高手,他们成立了007印盟,数年来已举办了多次网络展,影响非凡,令篆刻界震惊!他们的作品构思奇巧,章法独特,用刀爽辣,印中平凡的文字在他们刀下显出磊磊风神。生东的奇肆.增杰的古意.兆育的从容.宏煜的清秀.伯远的诡密,吕三的野逸都是特别的风景,让人生羡。这次展览又将引起不小的轰动,我期待着能早日看到他们的新作。(蒋瑾琦)



就此次作品,谈谈个人的一些粗浅认识:

对于叶青峰先生,我向来是怀着欣赏的眼光去关注的,特别是近年来在图形印方面的探索,古朴中内含异想,思考中不乏深情。我觉得青峰先生是具备“把来楚生推前一把”的抱负和勇气的,而且我们从近期的作品中也切实感受到这种可能。近期的“戏剧系列”简直就是一种久违的惊艳。


空斋生东君的新作依然延续了“符号化”的倾向,参以泥陶趣味。但是,“符号化”与“个性”两者之间似乎没有必然的联系。另外,新作的刀线缺乏肯定和沉着,使得一些表达不够响亮鲜明。


坡子吕三兄的艺术格局很大,朴拙中不乏灵秀,淡泊中又能体现自己对生活的独特理解。但是在表达上还是没能更彻底地做到“散其怀抱”,想极力表现出一种“不表现”的姿态,所以一些“似不经意”的细节反而显得有些“经意”了。


大丑增杰君这次展示的作品较之以往更“厚”了,“嗜刀”本色依然,刀锋在表现上仍占据着主导地位。

害虫段兄新作给人焕然一新之感,刀线的舒展性得到强化,但是若以更静气从容的方式吐纳出来,可能意蕴会更加隽永。

赵明先生较之以往,似乎更加注重刀法的灵活表现。但是在作品气息的定位上,动与静、清与浊之间尚未找到一个明确的方向。另外,边款功力深厚,但与印面的风格缺乏融合。

后觉庐正国先生此次展览中的几枚白文印倒是让我获得一些新的感受,看似平淡,内含奇崛。但是在用刀上似乎还没有找到“到位”的感觉。

伯远兄是“视觉样式”方面的高手,创作趋于一种“概念化”,好处就是很快就能吸引住看客的眼球,弊端是过强的外表使得作品深度的内涵以及作者本人的真性情给淡化了。

彭君作飙具有敏锐的艺术“嗅觉”,创作的触角也伸得很广。

水平有限,粗谬之处望谅。

------------------------------------------------豹庐非鱼

[ 本帖最后由 坡子吕三 于 2008-1-9 10:41 编辑 ]
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[ 本帖最后由 坡子吕三 于 2008-1-8 11:58 编辑 ]
霸王别姬(红稿).jpg
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