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“曲水流觞”书法专题系列研讨之十八——《书法的主笔画》

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发表于 2007-12-6 12:11:22 | 显示全部楼层 |阅读模式
“曲水流觞”书法专题系列研讨之十八——《书法的主笔画》
曲水流觞.jpg
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发表于 2007-12-6 12:14:19 | 显示全部楼层
引言
定义:主笔画是指汉字书法中较长的笔画。
在不同字体中,主笔画是不完全一样的。例如,一般来说,三点水在楷书和隶书中是很难充当主笔画的,但在篆书的“水”中间一画和由一笔完成的草书三点水就很自然地成为了主笔画。
在同一书体中,不同的书写风格,其主笔画也往往不会相同。例如“上”字的草体,有人会写成三个点,这样就不好说哪一个点是主笔画了,但一般人都习惯于将作后一笔写成横画,这样它就变成了主笔画。
我的这个研究正是基于同一书体内部不同风格之间的主笔画的可能差异。从而,通过研究来书家在处理主笔画方面的不同技巧和习惯。
为着研究方便,我在这里将所谓的笔画的概念首先以楷书的笔画概念为基础。依据这一点来尽可能避免概念上的混乱。
至于行草书,特别是草书,我们的笔画概念往往有着很大的弹性,因为,在草书里面的一笔往往代表了楷书里面的两笔甚至三笔以上的笔画。如三点水,在草书里面,有时候是三笔写完,有时候是两笔写完,有时候却是一笔写完,甚至还要连同下面的很多笔画在一起完成。
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发表于 2007-12-6 12:14:51 | 显示全部楼层
一、每一个汉字都可以选择一个主笔画
我认为,为着美观起见、为着书写的情绪调动起见,我们对于每一个汉字都可以选择一个主笔画。
有些汉字,即使是其楷体字,其主笔画也是比较容易确定的。比如说“也”字,我们谁也不会反对将最后一笔的竖弯钩作为主笔画的。有些笔画天生地就是主笔画,如那些具有外围性质的笔画(如“国”字的第一、第二笔画),如竖弯钩,如走之旁;还有一些笔画有天生地难以成为主笔画,如楷书中的三点水。
我觉得在主笔画方面,我们一方面需要有一个明确的认识。其次,是要有一个有意识的训练。否则,我们今天的印刷体就很可能把这个主笔画的概念完全淡化。
相比于唐代的楷书,我觉得钟繇的小楷还是更加注重主笔画的。或者应该反过来说,后来的人不想前人那样注重主笔画了——笔画变得非常的平均了。
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发表于 2007-12-6 12:18:36 | 显示全部楼层
现以《贺捷表》中的字为例:
“言”、“戎”、“兼”、“無”、“有”、“充”、“示”“奇”、“并”、“表”、“裏”、“方”、“嘉”、“喜”、“慶”、“繇”、“首”、“南”、“安”、“番”等字中,都有其中的一横画特别地向左伸长;
“扈”、“履”、“反”、“欣”、“慶”、“死”等字的一长撇特别向左伸长,并且还要向左上方钩出;
“獲”、“逯”、“史”、“運”、“進”、“道”、“路”、“逸”等字的最后一捺特别地向右下方伸长;
还有“扈”、“晃”、“死”、“九”等字的竖弯钩也向右再向上方使劲地抛出等等。
这些处理手法全然不顾汉字的方块字特征了。
往往,主笔画是被特别地加重处理的。这点我们从钟繇的《贺捷表》中也是能够容易发现的。
在《贺捷表》中,我们很难找到没有主笔画的字。有些字没有“天生的”特别长的笔画时,就需要更加细致的处理。要么找一笔画被特别的加粗,如“臣”、“以”等字;要么有意识地拉长其中一个本来不长的笔画,如“任”字的最后一横画、“背”字的下面一竖、“闻”字左边一竖等等。
钟繇《贺捷表》.jpg
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发表于 2007-12-6 12:19:29 | 显示全部楼层
二、行草书的主笔画和楷书往往相差很大
如果写行草书时,其主笔画被楷书所左右,那往往是很可悲的事情。
这是李柏《文书》中的“臺”字,显然,本来下面的平宝盖应该成为主笔画的,但现在被第二横那个长长的、很是刺眼的横画取代了。
臺.jpg
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发表于 2007-12-6 12:20:03 | 显示全部楼层
这是王羲之《姨母帖》中的两个字。谁能想到那个“頃”的第二笔和“情”字的右边第三横能够成为主笔画的呢?
情.jpg
頃.jpg
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发表于 2007-12-6 12:21:04 | 显示全部楼层
这是楼兰文书残纸中的“還”字,在我们想象中的最后一捺本来应该是天经地义的主笔画,但它让位于那一个长长的横画了。
還1.jpg
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发表于 2007-12-6 12:21:23 | 显示全部楼层
这样的手法王羲之也继承了(下面的“還”字取自王羲之《行穰帖》)。
還2.jpg
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发表于 2007-12-6 12:21:46 | 显示全部楼层
这是楼兰文书中的“敦”字,刚写到第二笔,这个横画就迫不及待地喧宾夺主了。
敦.jpg
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发表于 2007-12-6 12:23:33 | 显示全部楼层
这个“至”字更加迫不及待,干脆一下笔就来了个主笔画。
至.jpg
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