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赵永金书法展——岭上风来

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发表于 2007-11-9 00:20:06 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 中国书法网 于 2011-2-11 12:43 编辑

赵永金,别署大金,号篁村。祖籍江西。

1995年移居深圳

1998年就读南京艺术学院书法专业,师从黄惇先生

2002年9月考入中央美院国画系硕士研究生课程班

2005年9月考入中央美术学院,师从王镛先生攻读书法硕士学位

2007年2月受到深圳市市委、市政府嘉奖并评为“深圳市优秀外地来深建设者”

2007年10月应香港康乐与文化事务署之邀于香港视觉艺术中心作书法专题讲座

2007年11月被深圳市文联、市青联分别推荐候选第十一届“深圳市十大杰出青年”



作品多次入展全国书法篆刻展事,曾获西泠印社首届国际书法篆刻大展优秀奖,广东省首届、第二届“南雅书法奖”,全国第八届书法篆刻展荣获最高奖“全国奖”。主编《赵永金书法篆刻集》、《当代印坛—广东当代印人解读》(三卷)等数十种书画集

现为北师大珠海分校国际传媒设计学院教师、深圳市青年联合会委员、深圳市青年书法家协会主席、中国书法家协会会员、中国艺术出版社艺术总监、《墨林》主编

通联地址:
深圳市福田梅林八号路水木澜山2-1-16C 深圳市青年书法家协会
邮编:518035  电话:0755-82484359,23801809
赵永金  QQ:535757222       E-mail:zyj8888@163.com


[ 本帖最后由 中国书法网 于 2007-11-10 00:01 编辑 ]
赵永金先生照片.jpg
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 楼主| 发表于 2007-11-9 00:54:49 | 显示全部楼层
薛永年、刘一闻、曹宝麟、刘恒诸家评说赵永金
赵永金书法辑评

恣纵奇逸。  
——薛永年(中央美术学院博士生部主任)

意出杨(铁崖)金(冬心)徐(青藤)三家奇逸之风。  
——
刘一闻(上海博物馆研究员)

下笔便现松秀,几乎从第二笔起就很快找到感觉,一路直下,随势生发。攲正轻重,各得其宜。   
——
曹宝麟(广州暨南大学教授)

赵永金—奇肆。语调虽低,目光旋转。生气直注,须髯蝟张。不署生辰,居亦南北,行踪飘忽,游学四方。学冬心之法,甚得其妙,妙在取其拙态而参化以恣肆。于行草亦摇笔疏散,无意为佳。少年老成,法外度法。人奇则书奇,意肆则笔肆,故根蒂全在性灵之培育。技者,心树上之花也。  
——徐本一(中国书法家协会理事、创作评审委员会委员)

赵永金悟性极好,良好的技巧素质和不拘一格的多方尝试,不僅使人看到了作者艺术感觉的敏锐,同时也获得了更宽广的发展空间。  
——刘恒(中国书法家协会学术委员会秘书长)

永金,正当年富,其胸有城府而讷于言语,性格内向而不猥琐,纯朴真诚而隐含机智与才情。论其书,初视之似乎平静恬淡,然后细读之则行中气血充盈,于静中冲突时起。用凝炼和洒脱来解释永金的书法,一点都不为过。  
——黄开稼(深圳市书法家协会副主席)

为人为艺诚恳、踏实。有良好的艺术的感觉,作品得“清静”气息。
——丁正(博士、广州暨南大学副教授)

书法优雅而又隽逸,自由而又散淡。篆刻时出灵动、爽利之态。
——
郑荣明(康有为书学院副院长)

沉着、精谨。痛快、自由。人如此,作品也如此。  
——崔自默(博士)

小楷灵秀,行草书法更见狂肆。篆刻工稳灵秀为主,也作生拙气息者。
——
邱才楨(博士、清华大学美术学院讲师)

结体有碑意,但用笔流美,略无挂碍。   
——
顾工(江苏昆山书画院院长)

清雅散淡,气息纯正,有性情,悟性高,线与古会,形达己意。   
——
肖文飞(中央美术学院书法博士生、《东方艺术•书法》执行编辑)

宁静中隐含激越,沉稳里透出秀逸。   
——武宝民(江苏省江阴市博物馆副研究员)

清雅,天真。作品的多样性,体现的不只是大金的广采博涉,还有他的非凡才情。
——
方建勋(苏州教育学院书法讲师)

永金之作既古典又现代,清、刚之气并蓄。永金为人谦和,笃诚,表里如一,胸中略无尘浊,自然丘壑内营,随手写出,皆能格清气逸,传神动人。   
——
徐文平(浙江省丽水学院美术系副教授)
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 楼主| 发表于 2007-11-9 01:12:25 | 显示全部楼层
本帖最后由 中国书法网 于 2011-2-11 12:45 编辑

发现传统,会见自己
—谈赵永金的书法艺术和道路

周博

在当代书法的创作和理论中,存在着一个难以解决的文化矛盾,这就是在西方的抽象艺术理论和形式美学被引进之后,中国书法传统意义上的欣赏、训练和创作模式如何自处的问题。而中国当代书法对于西方的这种抽象构成和形式美学的接受又在很大程度上假手日本的现代书法,这样,无论是从心里上或是从创作上,中国当代的书法界就陷入了一种“现代的忧郁”。
这就像一个血脉正统的世家子弟,在家道中落之后,自信也受到了打击,不得不开始用两种眼光打量自己:一种来自先人,那是站在云端的历代书学经典传统;一种则来自邻人,突然间横扫过来一种若即若离,却又理性且强势的“他者眼光”。而且,经过近二十多年的汲取,我们自己也学会了用一种“他者的眼光”打量传统,并也把这种眼光融会在了创作之中。那些邻人曾经而且一直在琢磨我们的文化和传统,如今,我们却开始在意他们的认识和行动。事实上,这种尴尬,这种历经沧桑之后的现代忧郁存在于一切传统文化的现代命运之中。在书法则尤为明显。
赵永金也时常为此而苦恼。尽管他并不像他那一捧胡子那样抱持鲜明的国粹态度,但在经过二十多年的苦楚追求之后,他依然坚定地认为,传统是中国书法的立命之本。赵永金认为,现代人的书法创作尽管应该具有现代人的面貌,但同时也必须具备传统的根基。他说,当代书家不必标榜传统,甚至言必称汉唐,但是必须学习传统,不能因为“不学”而在传统和现代之间造成人为的隔阂。然而,在对于传统的学习中,他也反对那些刻意摹古而没有创造和个性的“字匠”。在他看来,即使是传统出新,创造性依然是最重要的评判价值。

显然,赵永金对于传统的态度与他的求学经历密不可分。在南京艺术学院黄惇教授指导下研习书艺的那段日子,赵永金对“二王”书学传统有了深刻的体会,尤其是对笔法的训练和研究,可以说是接近于苛求。很明显,赵永金的书法走的是帖学路线。他的线条始于婉转流畅的韵致,进而追求一种率真的表现。他说,他的临帖经历也不像有些苦学派的书家,会用几个月甚至更长的时间心无旁骛的一心钻研一门,而是几乎每个星期都得换贴,他挖苦自己学帖“坐不住”。但是从他的线条中,我们可以看出,赵永金对临帖很有悟性,尽管时间短暂,却往往能收到事半功倍的效果。当然,对于有些作品,比如苏轼的《寒食帖》,赵永金还是下过苦功夫的。对米芾、王铎和金农的书法,他也努力的钻研过,而对这些书家的体悟也构成了他日后书风的基础。后来,他又考入了中央美术学院书法研究生课程班,并于2005年起开始在王镛教授门下攻读硕士学位。乃师的书法创作主张和艺术道路使赵永金深受启发。这种启发实际上就是一种对于传统态度,然而也是一种创作论,可以概括为李可染先生的那句名言——用最大的功力打进去,用最大的勇气打出来”。在继续深研帖学传统的同时,他也开始研究碑学,广泛涉猎各种书体以及民间书风。随着他对传统理解的深入,他的创作也变得更加自由灵活。他也非常强调书法创作中率性而为的状态,认为这是在他忙忙碌碌的那个物质世界永远都无法寻见的,而那种自由的身心状态与作品之间的丰富、统一更是难得,往往是废纸千张,不得一件。
事实上,我也一直在怀疑,当代书论家基于形式、空间与构成等形式语言对书法的分析过于理性化。即使在西方的抽象艺术中,也有“冷抽象”和“热抽象”之别,前者更多的诉诸理性,后者则诉诸感情或潜意识。若用形式主义的方法分析前者是可以的,而分析后者则只能是“疑似”合理,言不尽意。而率性自由和解衣磅礴的状态则是任何理性分析都无法用言词达致的。赵永金强调了这一点,因此他的书法没有被形式主义的分析所束缚,而是在真正的创作状态和生活情境的交融中找到了通达的法门。世事繁杂,在这种忙碌和浮华中,赵永金却能长做庄周梦蝶之思,我想,这也是他的书法能够不落凡俗的重要因素。
赵永金知道,与书法的传统相比,他真是太年轻了,因此他不急于定型。他一直希望能够在对于传统的学习中发现传统,同时也发现当代,会见自己。因缘于传统的创造将会是缓慢的,却也是扎实的。我相信赵永金会取得更大的成绩,因为他的悟性、自信和勤奋,也因为他对于书法的执著和热爱。



                            (周博  中央美院美术学博士\講師
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 楼主| 发表于 2007-11-9 01:15:37 | 显示全部楼层
书影金声
——赵永金书法


薛元明


我和永金的最初交往缘于他寄来的《赵永金书法篆刻作品集》。我们多年从未曾谋面,靠的是电话交流,作品交流。永金每有新作,必寄我一观。我从诸多展览和书籍中所了解的一段段印象,逐渐地累加而清晰起来。因为时空的距离,对他评价就更直接、更客观。在我看来,永金对于书法篆刻是一种的态度,有一种宽容而闲淡的游于艺心态。兴趣是最好的老师,他在玩赏中取得不凡成绩,但他创作用功极勤,深感不于老实处勤奋用功,将难有所成,在勤奋中获取新的灵感,不流于虚伪浅薄。

永金篆刻立根秦汉,对铸凿二类印风,布局自然大方,巧妙地运用斜线和曲线,平衡见变化,长短、开合、粗细、疏密的对比,在刀与笔的感觉上,别有会心之处。用刀不太锋芒毕露,注重笔意的同时兼顾金石味,突出刀笔之间的浑融之美。雄强和灵秀结合,辅助残破和敲击,追求刀笔融情的意境,取法不囿于某一家,随情生法,追求无意于佳,以真情实感作为源泉,注重情感的自主流露,以平和的心境来体验。

在创作任何一幅书法作品前,他更关注作品的整体方面,力求做到书法形式和内容的完美整合,着重抒发自我内心的感受,极力保持创作情境中的统一,最大可能地发挥线条功能,将提按、轻重、粗细、行顿、刚柔、长短、断续和疾徐等矛盾笔触化作可视的节奏,统一协调在自己的作品中,赋予线条极大的表现力,以音乐的旋律和节奏重新组合的乐章一样,最终以驾轻就熟的笔法技巧,拓展了艺术表现的空间,生成强烈的艺术感染力。

永金除了勤奋之外,还有对自身不断地否定和超越,以及不断地调整和完善自我,在他的艺术主张中,创作力求脱尽造作和浮躁的火气,注重格调的高雅,心境的平和雍容,处世的稳健悠然。他以为这是对书法真实内涵的高层次领悟,因而清醒地确立了自身的审美坐标和创作方向。书法创作的艺术魅力在于其间包容独特的抽象点画线条体现出书家的情感。一个成熟的书家,应将书法视为一种文化,书中情致,在笔墨,尤在胸襟,因为岁月的磨砺,以知炼性摄心,以行云流水之澹衷,才能储为和风甘雨之气象,从而创作出一些让人展读回味的具有典型意义的作品。




                  (薛元明  著名青年书法篆刻理论家)
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 楼主| 发表于 2007-11-9 01:21:30 | 显示全部楼层
【 岭上风来 】—赵永金书法展
意临何绍基
1998年
34X136CM
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 楼主| 发表于 2007-11-9 01:23:12 | 显示全部楼层
【 岭上风来 】—赵永金书法展
行书 文征明诗
1999年
34X136CM
15.jpg
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 楼主| 发表于 2007-11-9 01:25:14 | 显示全部楼层
【 岭上风来 】—赵永金书法展
意临 寒食帖(节选)
2000年
34X136CM
7.jpg
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 楼主| 发表于 2007-11-9 01:27:59 | 显示全部楼层
【 岭上风来 】—赵永金书法展
行书 毛泽东词
2000年
33X265CM
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 楼主| 发表于 2007-11-9 01:32:21 | 显示全部楼层
【 岭上风来 】—赵永金书法展
行书 如龙似凤联
2000年
34X136CMX2

[ 本帖最后由 中国书法网 于 2007-11-12 03:18 编辑 ]
如龙似凤对联.jpg
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 楼主| 发表于 2007-11-9 01:34:59 | 显示全部楼层
【 岭上风来 】—赵永金书法展
行书 金农诗
2000年
20X136CM
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