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曲水流觞专题之十五期——《行草书与大写意画》

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发表于 2007-8-15 11:10:01 | 显示全部楼层
徐渭的画达到了大写意的真正高度,书写性的笔触,出乎预料的精彩,情绪的渲泄,达到了极致。观其画,复观其书,何其一致:热气扑面,非理性的点画。
徐渭多作行草,但比草书更具草书的气概。
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读闲书,看黄碟,听小曲,玩纸牌,吃素菜,喝寡酒,泡砣茶

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发表于 2007-8-15 11:11:26 | 显示全部楼层
这是一种英雄报国无门的愤慨,这是一个天才激昂的狂啸,
今天,我们重读徐渭书画,常常进入他那情绪中去:热烈,
狂放,不屈。
这是命运的力量,这是艺术的力量,这是大写意的力量。
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发表于 2007-8-15 11:20:58 | 显示全部楼层
当初,袁宏道读到徐渭诗文,猛然一惊,复观其书画,激动
得肯定比我们还激动!!!!

读徐渭的书画,我们耳际不会响起《高山》《流水》《阳关三叠》那类低
徊婉转的古琴曲,只有贝多芬、柴科夫斯基、拉赫曼尼诺夫那震撼灵魂
的交响乐和钢琴协奏曲才能与之共鸣。
不知哪个牛人说过这样一句话:世界上最艺术的艺术有三种,狂草,大写意画,西方古典音乐。
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发表于 2007-8-15 11:23:19 | 显示全部楼层
徐渭将生宣和皮纸的性能,发挥得淋漓尽致,每读其作,无不叹其笔墨变幻无常
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发表于 2007-8-15 11:28:20 | 显示全部楼层
这是我看到的第一幅徐渭的画,它深深地留在我的脑海,25年世事沧桑,印象却越来越深刻。
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发表于 2007-8-15 11:29:29 | 显示全部楼层
这是我看到的第二幅徐渭的画,
我能清晰的记得几岁时的许多事情,而25岁到现在的记忆却空白多多。

[ 本帖最后由 坡子吕三 于 2007-8-15 11:33 编辑 ]
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发表于 2007-8-15 11:36:15 | 显示全部楼层
如果说徐渭是热抽象,八大就是冷抽象。
同样是大写意,八大山人的画冷寂、孤傲、空旷,
好似若大的世界只剩下孤单的他........
有人说八大的书画是忘国之痛、失家之恨的产物。
我说:这是一个忧郁天才对世界苦难的敏感。
一个忧郁的天才,哪怕过着很好的日子,其笔
下流出的还是对人世的哀怨,古今中外,诗人
画家莫不如此。
同样是大写意,在八大笔下已将热烈的情绪化
为理智的冷静。


八大的笔墨、意境达到了中国艺术的最高境界。

他对形式美的追求,做到了极致。在中国绘画史
上,最专注于形式构成而最成功的有三人:八大,
虚谷,潘天寿。而只有八大山人,将其推到极度
而浑化无迹,这是具备对艺术的高度敏锐力和对
笔墨、结构的控制能力极强才能做到的,同时,
还有天才的因素。
相比较而言,潘天寿先生对形式美的追求,尚未
通融,即已仙去,为我们留下深深的遗憾,痛哉!

[ 本帖最后由 坡子吕三 于 2007-8-31 11:23 编辑 ]
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发表于 2007-8-15 11:37:28 | 显示全部楼层
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发表于 2007-8-15 11:39:56 | 显示全部楼层
八大的画从徐渭、陈淳出而化狂肆为静逸,他的画,有种天生的纯净,倪瓒、董其昌对他的影
响亦不少。
从八大年少时的画迹看,亦如晚年般的冷逸,那时他过着富贵王孙生活的生活,难道他具有
莫亜迪阿里般的天生的忧郁气质?
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发表于 2007-8-15 11:43:03 | 显示全部楼层
八大的字受董其昌影响最大,黄庭坚对他亦有影响,但他结字能力比黄
似乎更强,点画更加圆浑、苍郁,一如他画中的线条,

书法之于画,有同更多不同,关键是能“合”,是书法线条的
质感能益于画,是书法气息对画的“味道”提升。
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