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“曲水流觞”书法专题研讨系列之五——朱耷、黄慎与蒲华的草书

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发表于 2006-1-6 20:14:38 | 显示全部楼层 |阅读模式
“曲水流觞”书法专题研讨系列之五——朱耷、黄慎与蒲华的草书
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发表于 2006-1-6 20:19:42 | 显示全部楼层
草书有几变。
由章草到小草,是一变。草书由此变得更加流美、更加有韵致了。王羲之、王献之父子是小草书家的代表人物。
由小草到唐代大草,是一变。草书由此变得更加放逸,书法运笔的时空关系达到完美的极致状态,书家开始更多地关注自然。怀素、张旭唐代大草书家的代表。
由怀素、张旭的大草到黄庭坚的大草,是一变。同样是关注自然,但空间构成和禅理被引入到了书法。
由黄庭坚的大草到徐渭、王铎、傅山,是一变。草书又变得更加放纵,更加让人激动,让人癫狂。
由徐渭、王铎、傅山的大草到朱耷、黄慎、蒲华的草书,又是一变。书家开始更多地转向内心体验了。

一、时代变了,书法就会变。然而,这个“变”的结果,体现在个人的书法风格上,更多地是书法自身变化规律导致的,还是更多地与个人的生活状态有关呢?
二、朱耷、黄慎、蒲华三人都是画家,“画家的字”往往成为深入研究画家的字的障碍。画家的字的本质是什么?什么是画家的字的不可逾越的界限?
三、在草书上,他们几乎都走到了边缘,在很大程度上成了唯一性的风格。为什么就这样心安理得地、充满自信地写着他们的草书?
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发表于 2006-1-6 20:20:30 | 显示全部楼层
我一开始是这样想的。在很多事情上,有所谓的渐变,也有所谓的突变。
从章草到小草,中间有很多人经历了这个过程,像崔瑗、张芝、索靖、卫瓘直到王羲之、王献之父子,是经过适用的书写和个人的努力而使草书的体式发生变化的。中间有很多情况现在难以弄明白,如我们目前没有办法断定那些传说是崔瑗、张芝书法的真伪,以至于在我看来,崔瑗、张芝的今草书与王献之有很大程度上的相像。再根据目前所见到的出土文物资料,我倒愿意将这个过程看成是一个渐变的过程。甚至于这个渐变过程也延续到唐代的怀素。
但,黄庭坚以及我们这个话题所涉及到的朱耷、黄慎、蒲华三人的草书,似乎从艺术语言的来源上让我们感到困惑,当然绝不是空穴来风。我是说,他们应该在思想观念上、在艺术语言的形成过程就很可能与过去的书家有很大的差别。
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发表于 2006-1-6 20:21:30 | 显示全部楼层
索靖《草书状》云:“盖草书之为状也,婉若银钩,漂若惊鸾,舒翼未发,若举复安。虫蛇虬蟉,或往或还,类婀娜以羸羸,欻奋*而桓桓。及其逸游盼向,乍正乍邪,骐骥暴怒逼其辔,海水窳窿扬其波。”
虞世南说:“草即纵心奔放……既如舞袖,挥拂而萦纡;又若垂藤,樛盘而缭绕。蹙旋转锋,亦如腾猿过树,逸蚪得水,轻兵追虏,烈火燎原。或体雄而不可抑,或势逸而不可止,纵于狂逸,不违笔意也。”
孙过庭说:“草以点画为情性,使转为形质”。
怀素《自叙帖》云:“奔蛇走虺势入座,骤雨旋风声满堂”,“笔下唯看激电流,字成只畏盘龙走”,“心手相师势转奇,诡形怪状翻合宜”。
……
朱耷、黄慎、蒲华三人的草书从本质上讲,其意趣是与上述这些关于草书的论述基本相背的。
那这几个人又把草书引向什么样的道路呢?他们所达到的境界我们又如何体味呢?
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发表于 2006-1-6 20:28:23 | 显示全部楼层
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(先用手头已有的一些资料,哪位有好的,请支持。谢谢!)
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