（图文解说）名家画法——龚贤课徒稿

琴箫画酒

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1、山水中有房屋，如人之有眉目。
2、画房子要明正仄向左向右之势，
   虽极为写意，
   也须端正，
   不然令人见之危殆而不安。
3、屋有正有旁，
   正为堂，
   旁为舍，
   不得倒置，
   画屋要以设身处其地，令人见之皆可入。（屋与树、与山之比例常人比例一般大失。）

琴箫画酒

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1、画屋固不宜板，
   然宜端正，
   若欹斜，
   使之望之不安，
   看者不安，
   则画亦不静。
2、房屋中门户若眉，
   堂奥如目，
   眉宜修，
   故墙宜委曲环抱，
   目不宜过露。
   故内屋宜敛气含虚。
  （屋宇亦为全幅之眉目，下笔要准、稳、笔笔求力写意。）

琴箫画酒

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1、亭子宜著高爽处，
   在下亭必矮而阔，中多柱。（位置）
2、亭子有三足者、四足者，其常也，亦有多至八九柱者。
   有四面、六面、八面者。（特征）
3、画亭必须端详山水之面目，
   亦须兼顾意境气韵。
   要安放天然，
   与山水浑然一体。（亭子常使人隐发幽情）

琴箫画酒

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1、凡安寺观，
   大小亦视山之深浅、林之厚薄。
   设小桥亦然。
   小桥板桥，只可设于平滩沙水之际。
   深山大泽，须用石桥，桥头直从出在松楸林木之外，
   然亦须衬贴，
   大石桥边必有古寺。（有屋宜可）
   

琴箫画酒

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1、绝壁陡崖，
   以桥接气，不可少。
   凡有桥处即有人迹，非荒山比。
2、然位置各有宜忌：
   江浙之桥，石薄而脊，凸隆如阜。
   闽粤之桥，桥上架屋压以重柱。
3、大石桥，上面见右，下空见左。
   小石桥，上面见左，则下空见右。

琴箫画酒

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1、山水中之帆船，乃点睛之笔，
   虽体小笔简，亦不可轻视。（画眼，笔笔要力到）
2、凡画风帆，
   或其下有水草芦苇杨柳之属，
   皆宜顺风。
   若帆向东，
   而草头树梢皆向西，谓之背戾，此画之大忌。（要合常理）
   三船同行，
   一船独，二船稍近，不可均等。（布局）

琴箫画酒

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1、大船著桅宜在中，
   小船着杆在前半，
   见有著于船头者，非是也。
2、蓬索远则不见，
   然不画出又无势，
   只得画一根。
3、远不见人手持之处，
   其人隐于梢蓬内，
   即不见也，
   远帆宜短，
   又是一法。

琴箫画酒

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1、画家四要：
   笔法、墨气、丘壑、气韵。
2、先言笔法，
   再论墨气，
   更讲丘壑，
   气韵不可不说，
   三者得则气韵生矣。
3、笔法要古，
   墨气要厚，
   丘壑要稳，
   气韵要浑。
   又曰：
   笔法要健，
   墨气要活，
   丘壑要奇，
   气韵要雅。
   （宾虹先生讲，法备气至）

子昂

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琴箫画酒

下面引用由子昂在 2005/07/25 07:53pm 发表的内容：
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这是我从地摊上半折买来的，共三册，还有石涛与八大的，只是没有好好地研究与临写，现在边发边学习。