“琴棋书画”之“琴”图文述略

琴箫画酒

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初入琴道，
好之。
画时耳也不得闲，
琴能静心，
作书作画每听之。
有书画友骨中有琴
难得机缘聆听。
未听者可从本贴首页进入“中国古曲网”中“古琴下载”，
古琴文化博大精深，
网中众多网站，
略编图文作一小介。

看此贴请进入“中国古曲网”中“古琴下载”可在线听“古琴”
网速可以。
http://www.guqu.net/
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琴箫画酒

[这个贴子最后由琴箫画酒在 2004/11/02 01:29pm 第 1 次编辑]

                          中国古琴文化概要
琴，在古代又称瑶琴、七弦琴。
近现代，为了区别其它乐器，称之为“古琴”。
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唐琴《九霄环佩》

琴箫画酒

[这个贴子最后由琴箫画酒在 2004/11/02 01:45pm 第 4 次编辑]

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傅抱石先生《平沙落雁》
中国十大古曲：
高山流水、阳春白雪、广陵散、汉宫秋月、胡笳十八拍、
梅花三弄、夕阳箫鼓、渔樵问答，十面埋伏、平沙落雁。
中有八支乐曲是琴曲。

琴箫画酒

[UploadFile=015_1099374814.jpg]一、 古琴的起源。
    古琴是我们国家一件非常古老的乐器，它的起源可以追溯到远古时代。
至今有５０００年的历史……。
    关于是什么人发明了，或者说：是谁发明古琴，有很多传说：有伏羲、有神农、有黄帝、还有舜帝几种说法，以汉代著名学者蔡邕所著我国第一部琴学专著《琴操》为代表的典籍认为：伏羲氏造琴，例如《太古遗音》就说：“伏羲见凤集于桐，乃象其形削桐制以为琴”。其次，汉代的《新论》、《说文解字》、《风俗通义》等经典提到神农氏造琴，教化天下。同时，《尚书》、《礼记——乐记》、以及汉代史学巨著《史记—乐书》都记载，帝舜制琴。如《礼记——乐记》中明确记载：“舜作五弦之琴，以歌南风，夔始制乐，以赏诸候”。
    另外，还有不少远古经书将琴的始创者还有其他说法．比如黄帝、颛顼。
    虽然这些都是远古神话传说，但有一点可以肯定：古琴的起源非常早。
    事实上绝非哪一位古代圣贤的作为，而是经过很长时间逐步发展形成古琴这样一件影响中华民族几千年的乐器。

琴箫画酒

[这个贴子最后由琴箫画酒在 2004/11/02 04:47pm 第 1 次编辑]

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   一般学者认为：商代甲骨文中的“乐”字，便是丝弦附于木架上的古琴之类的乐器的会意。
古琴自出现之后，很快受到古人的喜爱，并大上层社会中得到普及。关于一点，我们可以从《诗经》中得到印证。
《诗经·周南·关雎》：“窈窕淑女，琴瑟友之”；
《诗经·小雅·鹿鸣》：“呦呦鹿鸣，食野之芩。我有嘉宾，鼓瑟鼓琴”；
《诗经·小雅·常棣》：“妻子好合，如鼓瑟琴”；
《诗经·小雅·鼓钟》：“鼓钟钦钦，鼓瑟鼓琴”；
《诗经·小雅·甫田》：“琴瑟击鼓，以御田祖”；
《诗经·鄘风·定之方中》：“椅桐梓漆，爰伐琴桑”；
《诗经·郑风·女曰鸡鸣》：“琴瑟在御，莫不静好”；
这说明古琴至少在春秋时期，便是一件非常普遍、非常受古人喜爱的乐器。
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聂政刺韩王，《广陵散》前身

琴箫画酒

[这个贴子最后由琴箫画酒在 2004/11/02 04:52pm 第 1 次编辑]

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曾侯乙墓的战国初期的十弦琴；
二、古琴及古琴音乐的发展演变
    已知的三张最早的古琴实物分别是：
    曾侯乙墓的战国初期的十弦琴；
    长沙五里牌木椁墓的战国九弦琴；
    长沙马王堆汉墓的汉代七弦琴。

琴箫画酒

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长沙马王堆汉墓的汉代七弦琴

琴箫画酒

[这个贴子最后由琴箫画酒在 2004/11/02 05:03pm 第 2 次编辑]

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汉代陶佣
1、萌芽期的古琴
   最初的琴，十分简陋，只有五弦（或有三弦的说法），文王，武王为彰显自己的功业各加一弦，是为七弦，在使用过程中，不断有古琴乐师为古琴增加弦数，以适应音乐的需求。
当然，这一时期，古琴只可用来演奏空弦。
2、早期的古琴
春秋到汉初古琴有了一些变化：
古琴具有如下特点琴制短小，长形音箱，但都首宽尾窄，面贺底平，构造较简单，没有琴徽，早期的古琴，不仅造型不统一，差别较大，弦数也不一致。
   据此，我们可以推断，这一时期的古琴，在演奏上，以空弦为主，最早甚至完全依赖空弦，晚期也只在同一根弦上使用了靠近琴尾的几个按音，至于古琴后来使用较多的泛音，应该没有使用，同时通过增加弦数以及转换调式来丰富表现力。

琴箫画酒

[这个贴子最后由琴箫画酒在 2004/11/02 05:08pm 第 1 次编辑]

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五化周文矩《宫乐图》
3、发展完善期的古琴
    古琴在汉魏得到了进一步发展，有了完善的共鸣箱和标志音位的琴徽，同时作为主流，大多数正常使用的古琴弦数也规范为七弦。古琴作为乐器也基本上定形．与今天的古琴区别不大。
    这一时期，古琴在弹奏技巧上，与以往的不同的与提高表现在：已经大量的使用了泛音．（大篇幅的，成段落的使用泛音进行演奏是古琴的一大特色），左手按音也大量的使用．并发展出了大量繁杂的指法（地域之间，不同师承之间是不近相同的）．古琴作为上层社会专有的乐器，也成为取士的标准之一（蔡氏五弄：游春、渌水、坐愁、幽思、秋思、嵇氏四弄：长短清，长短侧．合为九弄）
    蔡邕的＜琴操＞，以及嵇康的＜琴赋＞＜声无哀乐论＞等著作显示了古琴的艺术及理论已经达到非常高的水平。
到了南北朝时期，古琴已经用文字进行记谱．现存最早的琴谱是＜碣石调·幽兰＞。至今已有一千四百多年历史，是南朝梁代丘明据民间曲牌所作的琴曲。
古琴到了唐代，无论是在制琴，琴曲的创作与演奏，还是有记谱方式上都达到了一个小高潮。制琴有蜀中雷氏家族，春雷、吴地、张越、唐代的琴典型的一个特点就是面板厚且圆，音色浑厚，较适于唐代（以及之前的）声多韵少的演奏风格。在记谱方面唐代曹柔新创了“减字谱”并一直延用至今。《大/小胡笳》在古琴发展史乃至中国音乐发展史上都有举足轻重的作用。作者宫廷乐师、古代著名音乐家董庭兰，就因为这两支琴曲的创作而知名天下。高适有一首著名的唐诗：《别董大》“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君”从一个侧面反映了，这两支琴曲的影响力。

琴箫画酒

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4、古琴艺术的成熟期
    经过五代十国，北宋，到南宋，（虽然在政治、军事上十分腐败，而在文化上却比较繁荣）。古琴艺术已经发展得十分成熟，突出的表现是浙派的出现，以及左手指法技巧的成熟完美，（当时已有阁谱——官方宫庭用谱、江西谱——民间文人中流行）古琴的“韵”得到了全面的发展，古琴的音乐表现力得到了进一步的加强。这一时期的浙派琴家造大量的具备极高水平的传世琴曲，如《潇湘水云》《忘机》《渔歌》《樵歌》《佩兰》《涂山禹会》等。随着左手技法的丰富，古琴在样式及制作上也有显著变化，更加扁平。故有“唐圆宋扁”的说法。与此同时北方的辽、金、以及后来的元各朝，古琴都有许多古琴名家及论著：苗秀实《琴辩》，耶律楚材，袁桷《琴述》。