魏晋清韵 塞外秋风
魏晋清韵 塞外秋风——读邢补生书法近作有感 高润喜
笔者多年主攻绘画，但从来没有远离书法，每逢佳作，不管出自古今总要尽情赏析一番，当然也少不了与学生们分享。两年前，我在中央美术学院刘金贵教授画室看到一幅精致的小楷――【般若波罗蜜多心经】，非常喜欢。不知什么时候刘教授告诉了书法的作者。见面才知作者邢补生和我是双重的老乡，因为他来自山西定襄，我是走西口的后代；他在包头群众艺术馆工作多年，我则土生土长在此地，就此便有了更多的话题和交流的欲望。补生兄既有好学不倦的态度，又有不求闻达精神，这是我所看重的。理由很简单，只有这样的人才有可能能不断地进步。他送我新出版的书法集，并写了一幅蓝底金字的小楷【心经】为我祈福。读他的楷书，随意适心又有法度，给人清逸灵动的感觉。这无疑得益于他对传统书法美，特别是对书法笔线生命的参悟。他一贯自觉钻研诗词和书法理论，有比较深入的研究，形成了自己的书法艺术观，只是不善张扬罢了（他既不想“痛说学书之艰辛”，更无意 “谈笑早年获奖之得意”）。 我想补生兄对此是深有体会的：“苦肠必得新奇句，涌出怀中块垒文”。 他从号舟山人到做阴山客，研书三十余载始终保持着如此平和达观的心态，真可谓难能可贵。
书法史上的每个历史时期都有其主要的书体，如秦汉之篆，魏晋之楷行，唐宋之楷草皆形成了不同时代的书法特色，在美学上形成晋尚韵、唐尚法、宋尚意、明清尚态的审美特征。数千年来，大多书法名家都能集楷、行于一身，而小楷则是衡量书家的重要指标。试看魏钟繇的隶意朴茂，晋二王的淡远空灵，唐欧阳的法度森严，元孟頫的王遗秀媚，明王宠的散淡奇逸，皆显现出书法家的鲜明艺术个性。与其他书体比较而言，小楷似乎更能展示书家的学识、素养、心性及内在文化品位。自二十世纪九十年代以来，中国书法出现了难得的繁荣局面，但书坛浮躁近利之势有增无减，能静下心来钻研楷法的人已经很少，能朝着\"心手双畅"、"心手两忘"境界去下苦功的则更如凤毛麟角。邢补生则一方面从六朝碑版中汲取营养，一方面力求将二王与董其昌等空灵漫意之美融入其中，写出了现代文人的气骨和风骨, 写出了新意和新趣，而不见时下书界流行的"习气"，很值得反复品读。
纵观邢补生的作品，其书风重法度，讲情性。笔法中侧自转，开合之处天然成趣；通篇望去血脉畅达，神采飞扬。我从中看到了魏晋书法乃至魏晋文风的高古、静穆和冲淡，自以为这是书法作为艺术的根本理由和精髓所在。品味他的行楷作品，既存魏晋清韵之雅，又含塞外秋风之野，仿佛清气扑面，逸韵拂心，似入桃园，无上清凉世界！
古人云“看取莲化净,方知不染心”。 日前,邢补生书法展正在他的第二故乡——包头举行，中国书法网也同时发布，不知观者观后作何感想。
2009年端午节写于中央民族大学美术学院 这是中央民族大学美术学院副院长高润喜先生在“邢补生书法展览”期间写得文章，迟发为歉！
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