“篆刻先锋”全国篆刻精英提名展
《“篆刻先锋”全国篆刻精英提名展作品集》序——徐正濂
法国的全民公决，否定了法国政府加入欧盟条约的打算。中国进行一次篆刻界的公决，能否打破印坛既存的格局呢？恐怕不能，我们没有那样的基础和环境。但无论如何，公决总是民主的表现，从小处做起，渐渐的篆刻界的代表人物由公众产生，而不是由书法家协会，某某印社等等以职务来安排，总是一种美丽的憧憬。
三位篆刻朋友刘鹏、杨中良、杜志宇在中国书法网上作了初次的尝试，以网民投票的方式产生了18位六十年代后的篆刻作者，办了次“全国篆刻精英提名展”。不能说中国篆刻精英尽在其中了，但这18位作者具有相当的代表性，基本反映了中国篆刻最富有想象力和创造性——而不是成熟度——的那个层面，则是没有疑义的。0t AD
近些年媒体关注书法比较多，大家都说书法有怎样怎样的进步，其实篆刻并不逊色。现在写的熟练的“二王”，写得精能的米芾、王铎，依然可以在书法界赢来掌声。但如果只会刻吴昌硕、齐白石、陈巨来，无论怎么神似，篆刻界是不会承认他的价值的。所以，在强调艺术创造性这个角度上讲，篆刻其实走到了书法之前。
强调创造性同样是这18位作者中的绝大多数所坚持和张扬的，甚至创造的条件未必成熟，创造的基础未必坚实，他们也从来没有动摇过创造的信念。
这是篆刻鲜明的时代特征。以往还没有过哪个篆刻时代，作者有如此强烈、如此清醒的创造意识。宁肯创造失败，决不稳妥守成，这样的心态也许有几分浮躁，但无可否认的事实又是：当代篆刻正是在这种似乎浮躁的氛围中，开创出了白花争艳、新格叠出的繁盛局面。在这样的氛围中，有一些作者失败了、牺牲了，但有更多的作者经过激烈的淘漉冲刷，熔铸了、成熟了自己的个性面目，登上了篆刻时代的潮头。我们如果有充分的了解、有足够的冷静和客观，不妨掐指计算一下，在最近的十年里，有多少篆刻作者基本刻出了自己的个性面貌，创造了新的篆刻风格？数量是惊人的，篆刻史上没有哪一个十年，甚至没有哪一个五十年，可以与之相比拟！我们再往深里想，往大处看，国家这些年改革开放、制度创新，不也正是在暴露许多新的问题，产生许多新的矛盾的背景下，大踏步前进了吗？我们如果瞻前顾后，希望面面俱到，没有“摸着石子过河”的闯荡勇气，我们能有今天的局面吗？所以，在反映时代、“与时俱进”这方面，篆刻比书法做得更好！而不能不说的是，之所以做得更好，应该与篆刻这些年的“无为而治”有关。有多少花花草草，本来长得野性、茁壮而健康，当我们以自己的眼光，用各种不自然的手段，安排它们长成什么样什么样的时候，它们萎蔫了。其实，只要保证阳光、雨露、空气、水份等等大的环境因素是健康的，不计具体，万物生长往往更和谐，有更好的效果。近十年的篆刻如此，其他事情也如此。
此处18位作者的大多数，我觉得都在实践中充分体现了创造至上的理念。无须我再细说王丹的浑成、尹海龙的奇诡、刘彦湖的俊拔、张公者的沉厚、朱培尔的苍茫、徐庆华的锋锐、蔡大礼的隽永、魏杰的恣肆、莫武的沉郁、范正红的老辣，以及戴武、戴文、甘海民、鞠稚儒、鲁大东、李强、赵明、陈靖的等等等等，作为有成就、有影响的篆刻家，他们早已在今天的篆刻社会中享有他们应得的地位，而网络之选出他们来，也印证了那句老话：群众的眼睛是雪亮的。
网络之于时代，已须臾不可分离。但网络之于篆刻，还是相对生分，乃因为篆刻的研究者“古朴”的居多，关心的是秦玺汉印、钟鼎甲骨，于网络这新时代的器用，比较生疏。
但这是眼前的局限，决不可能长久，世界网络化是一种顺之者昌、逆之者亡的趋势，篆刻要是希望例外，则是一种自绝行为。然而由于篆刻的专业性，即使网络普及化以后，她也很难在网上占有大的空间。因此网络对于篆刻的功用，可能更优于提供一个展示、评骘的平台。这个平台应该比非网络的平台更公允，更平等，更真实，更鲜活，有更大的广泛性和参与度，乃至更具有权威性。
我们相信这一天的到来不会太久远，因为有很多的刘鹏、杨中良、杜志宇一样的志士仁人在为此努力工作。但在这一天到来之前，我们的篆刻活动还是未能免俗地需要非网络的手段予以配合，于是就有了这本集子的问世，于是就有了笔者贻笑大方的序言。 尹海龙 尹海龙 尹海龙 尹海龙 尹海龙 刘彦湖 刘彦湖 刘彦湖 刘彦湖 刘彦湖 刘彦湖 刘彦湖 刘彦湖 朱培尔 朱培尔 朱培尔 朱培尔 朱培尔 张公者
